space
BACALAUREAT 2020 LIMBA ȘI LITERATURA ROMÂNĂ
Învaţă singur!
Teme de lucru
pentru
Bacalaureat
Editura Paralela 45
Cuvânt-Înainte
Lucrarea Învaţă singur! Teme de lucru pentru Bacalaureat
este un îndrumar de studiu adresat elevilor care se pregătesc pentru examenul de Bacalaureat şi, implicit, tuturor
liceenilor care simt nevoia unui ajutor în sistematizarea cunoştinţelor, în antrenarea competenţelor din domeniul
comunicării literaturii, precum şi în evaluarea progreselor realizate de-a lungul acestui proces. Pentru conceperea
ei, am încercat să mă pun în locul unui elev ocupat cu multe discipline de studiu, cu proiecte colaterale şi,
eventual, cu planuri de admitere la facultate, dar care este dornic să aprofundeze domeniile din aria culturii
lingvistice şi literare, absolut necesare, de altfel, pentru succesul în orice domeniu de activitate. Organizarea
cărţii respectă, aşadar, acest principiu al eficienţei şi al învăţării personalizate, care îi oferă utilizatorului
posibilitatea de a-şi concepe un parcurs de studiu adecvat necesităţilor sale.
Prima parte conţine 30 de teste de antrenament (de tipul Subiectului
I), încadrate în diverse Arii tematice - Tinerii şi cinematografia, Scrisul şi feminitatea,
Patrimoniul cultural, Literatura şi revalorizarea clasicilor, Despre dialog, Despre limbă şi limbaje, Privind în
istorie, Moşteniri dacice, Şcoală şi educaţie, Tehnologia dincolo de şcoală, Reviste şi societăţi literare,
Muzicieni, Actualitate: protecţia mediului, Comunicare de masă sau comunicare "de la om la om"?, Autoironia ca
formă de apărare, Epistole din trecut etc. -, astfel încât fiecare elev să aleagă temele pe care simte că nu le
stăpâneşte sau care corespund obiectivelor/ preocupărilor sale. Mi s-a părut util să ofer un mic plan de răspuns
pentru textul argumentativ (Poţi avea în vedere!), pentru ambele abordări ale temei puse în discuţie
(DA/NU), astfel încât să existe un minim punct de plecare pentru elaborarea
acestuia.
Partea a II-a (Analiza textelor literare la prima vedere. Perspectivă
tematică, structurală şi stilistică. Epoci şi curente literare/ culturale) cuprinde 60 de teste de
antrenament (de tipul Subiectului al II-lea) care urmăresc programa de examen şi, implicit, criteriul
evoluţiei literaturii: Umanismul şi Iluminismul, Perioada paşoptistă, Criticismul junimist, Romantismul, Epoca
marilor clasici, Realismul, Simbolismul, Prelungiri ale romantismului şi ale clasicismului, Modernismul interbelic,
Tradiţionalismul, Perioada postbelică, Neomodernismul, Postmodernismul. Fiecare grupaj de teste adecvat temei
din programă este precedat de secţiunea Raportează-te la context! (care cuprinde câteva idei necesare ancorării
într-o epocă literară/ curent/ tendinţă/ direcţie/ orientare estetică etc.), urmată de Filtrează ideile în funcţie
de subiect! (în care aria teoretică se restrânge, punctual, la reperele imediat necesare înţelegerii şi
rezolvării testelor aferente). Fiecare test este precedat de un titlu care decupează, din aria multiplelor
posibilităţi de abordare a unui subiect, un câmp specific unui anumit conţinut/ autor/ tip de estetică etc.
(Trăsături ale naraţiunii în cronici, Rolul stilistic al procedeelor retorice în proza paşoptistă, Satira
moravurilor în teatrul paşoptist, Moralitatea în artă - puncte de vedere, Rolul antitezei în lirica romantică, Rolul
stilistic al semnelor de punctuaţie în nuvela psihologică, Personajul în romanul realist, Rolul refrenului în
construirea mesajului poeziei, Prezenţa structurilor epice în textul liric, Inspiraţia populară în lirica
începutului de secol XX, Trăsăturile unei arte poetice, Rolul descrierii în naraţiune, Perspectiva narativă în
romanul modern etc.)
Partea a treia (Sugestii de interpretare a textelor literare şi nonliterare
studiate) este gândită eseistic, fiecare autor din programă fiind prezent cu unul sau două texte comentate pe
baza unui plan în care se regăsesc exigenţele din baremul de notare (Subiectul al III-lea), dar sunt depăşite
printr-o analiză mai amplă şi mai complexă a fiecărui text, care să permită focalizarea elevului pe anumite aspecte
particulare, necesară, de pildă, în rezolvarea temelor, în realizarea studiilor de caz sau a proiectelor din cadrul
orelor de literatură.
Partea a IV-a cuprinde 20 de teste pentru consolidare şi recapitulare care
respectă structura subiectelor de Bacalaureat. Acestea sunt urmate de sugestii de răspuns gândite interactiv, în
sensul că, la itemii care presupun argumentare şi analiză de text la prima vedere, deschid un traseu de rezolvare/ de
răspuns, dar oferă şi "indicii" care să sprijine elevul în găsirea propriei soluţii.
Inspiraţie, încredere, succes!
Autoarea
PARTEA I
SUBIECTUL I - Teste de antrenament
Arii tematice
Tinerii și cinematografia - Testul 1
Citeşte următorul fragment.
De ce credeţi că e important ca liceenii să vorbească despre filme, după ce vizionează?
Carmen Lopăzan: În sistemul de învăţământ românesc de până acum, elevul nu a fost încurajat să vorbească. Există în noi această frică de a nu greşi, de a nu avea o părere care să deranjeze şi, de cele mai multe ori, preferăm să nu o spunem de teama consecinţelor. Eu cred că şcoala e locul unde ai dreptul să greşeşti fără să fii amendat, pentru că eşti acolo pentru a învăţa, pentru a te exprima, pentru a experimenta. De asta mi se pare important acest proiect. Îl pune pe elev în poziţia de a-şi exprima părerea şi de a o susţine.
Florin Barbu: Din acelaşi motiv pentru care e important să vorbeşti. Ca să te auzi, ca să fii auzit, ca să-ţi ordonezi gândurile şi ca să-i „inviţi" pe ceilalţi în lumea ta. De fapt, asta fac toate filmele, ne vorbesc despre o lume care există şi care nu există, în acelaşi timp, despre o lume care continuă să trăiască şi după ultimul generic prin cuvintele pe care noi, spectatorii, le rostim imediat după ce ieşim din sală. Sau, nerecomandabil, chiar în timpul proiecţiei.Totul e proaspăt şi, parcă, totul trebuie (re)povestit cu cei de lângă noi.
Andreea Mihalcea: Pe mine, personal, mă interesează ca atunci când, de pildă, un cuplu de adolescenţi iese de la un film, indiferent unde îl văd sau în ce condiţii, să poată să vorbească pe marginea filmului mergând ceva mai departe de simpla evaluare de tip ,,mi-a plăcut/ nu mi-a plăcut" şi să devină capabili să poată analiza şi interpreta cinemaul, în conformitate cu o grilă personală.
La ce contribuie educaţia cinematografică în dezvoltarea elevilor?
Carmen Lopăzan: Cred că le schimbă perspectiva, poate doar şi pentru faptul că ei nu o consideră o materie, că nu e ceva obligatoriu. Le dezvoltă simţul vizual, auditiv, simţul măsurii.
Florin Barbu: La educarea privirii, în primul rând. Pentru că filmul este o formă de artă foarte înşelătoare, manipulatoare şi pentru că ne dă totul mură-n gură, de la primul la ultimul cadru, lăsându-ne să credem că acela e singurul adevăr. Şi, într-un fel, e singurul adevăr pe care ni-l livrează cei care au făcut filmul. E adevărul lor. Doar că, dacă vrem să înţelegem (dincolo de) imaginile pe care le vedem şi dacă vrem să avem şi propriul nostru adevăr, trebuie să trecem de imaginea pe care tocmai am văzut-o.
Andreea Mihalcea: La un nivel foarte impregnat în cotidian, dezvoltarea unui vocabular şi a unor instrumente de lectură a filmelor cred că poate contribui mult inclusiv la îmbogăţirea experienţei lor de cunoaştere interpersonală. Ca privire de ansamblu, mi se pare de la sine înţeles că educaţia vizuală e, din păcate, încă un soi de terra incognita la noi şi că necesitatea creării unei infrastructuri sistemice în acest sens e ceva absolut urgent.[...]
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul expresiei ne dă totul mură-n gură.6 puncte
- Menţionează tema dezbaterii prezentate în fragmentul citat.6 puncte
- Menționează opinia lui Carmen Lopăzan despre şcoală, justificându-ţi răspunsul cu o secvență din textul dat.6 puncte
- Indică două roluri pe care le poate avea educaţia cinematografică în dezvoltarea unui 6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, semnificaţiile secvenţei: De fapt, asta fac toate filmele, ne vorbesc despre o lume care există şi care nu există, în acelaşi timp... 6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă educaţia cinematografică este necesară sau nu pentru înţelegerea filmelor, raportându-te atât la informaţiile extrase din
textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală. 20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două
argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de
ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.
6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - educaţia cinematografică este necesară pentru înţelegerea filmelor:
- filmul fiind o artă cu un limbaj specific, al cărei mesaj se construieşte prin armonizarea complexă a mai multor coduri artistice şi tehnice, este necesară o minimă iniţiere pentru receptarea lui adecvată;
- dacă stăpâneşte câteva elemente de cultură cinematografică - epoci, curente, tehnici, regizori, viziuni -, spectatorul va putea să rezoneze cu lumea filmului, va înţelege şi va putea valoriza mai bine producţia artistică etc.
NU - educaţia cinematografică nu este necesară pentru înţelegerea filmelor:
- educarea gustului în materie de filme se poate realiza de la sine, prin simpla vizionare, comparare şi judecare personală a acestora, fără a fi necesară o educaţie cinematografică realizată formal, după norme hotărâte de alţii;
- filmul este în primul rând o artă, aşadar o creaţie subiectivă a spiritului uman, având în spatele lui o poveste în care fiecare individ se poate regăsi, într-un fel sau altul, empatizând cu personajele sau detaşându-se de acestea, astfel încât simpla "umanitate" din noi este suficientă pentru a înţelege firesc lumea redată/ construită pe peliculă etc.
Scrisul și feminitatea - Testul 2
Citeşte următorul fragment.
Hortensia Bengescu s-a născut la Iveşti în 1876. A fost îndrăgostită de literatură. Se spune că, încă din primii ani de şcoală, le scria colegelor compunerile în schimbul rezolvării problemelor de matematică. A fost educată la pensionul pentru domnişoare Bolintineanu din București și acolo a învățat bunele maniere, limbile străine, dar mai ales cum să devină o soție și o mamă bună. Doar că în ea clocea ceva. O neliniște care din când în când o îndemna să aștearnă rânduri pe hârtie. Soţul ei era nemulţumit când Hortensia, în loc să aibă grijă de gospodărie şi de cei cinci copii, îşi pierdea timpul scriind închipuiri. Dar pentru ea singura bucurie era scrisul. Scria cum prindea o clipă liberă, scria oriunde, în orice oraş mic de provincie unde ajungea purtată de serviciul de magistrat al soţului ei. Hortensia suferea fiindcă nu avea cu cine vorbi despre cărţi. Noroc cu doamna Moscu, buna ei prietenă, căreia îi scria lungi scrisori în care îi povestea despre cărţi şi scris. Nici nu îndrăznea să viseze că ar putea fi scriitoare. Doar se ştia că scriitori sunt numai bărbaţii. Mai erau şi nişte femei, pe alte meleaguri, care-şi schimbaseră numele doar ca să-şi poată vedea cărţile publicate. Auzi năzdrăvănie: Să-ţi zici George Eliot sau George Sand!
Hortensia ar fi vrut doar să le poată spune oamenilor poveştile ei.Îi era însă teamă că nu este destul de bună. Dar iată că, într-o bună zi, şi-a luat inima în dinţi şi şi-a trimis scrierile la gazetă. Astfel şi-a făcut debutul literar, iar, apoi, în 1919, i-a apărut romanul Ape adânci. Avea patruzeci şi trei de ani.
Îndată, scriitorii încep să o atace: "Scriitoarea noastră înşiră slove pe hârtie cu aceeaşi neglijenţă plină de farmec gospodăresc, dacă vreţi, cu care se mestecă (sic) o delicioasă peltea de gutui într-o tigaie recent spoită".
Dar talentul o impune. Scrie romane din ce în ce mai bune. Este răsplătită în 1936 cu Premiul Societăţii Scriitorilor Români, iar în 1946 cu Premiul Naţional pentru Proză.
Tăcută şi modestă, Hortensia Papadat-Bengescu a fost cea dintâi care a deschis uşa literaturii pentru toate femeile care şi-au dorit şi au visat să devină scriitoare.
Victoria Pătrașcu, Apele adânci ale scrisului, în 100 de femei pentru 100 de ani de Românie modernă, vol. 1
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul structurii în ea clocea ceva. 6 puncte
- Menţionează un motiv pentru care scriitoarele din trecut îşi schimbau numele. 6 puncte
- Precizează ce fel de educaţie a primit Hortensia la pension, justificându-ţi răspunsul o secvență din textul
dat.6 puncte
- Transcrie o secvenţă cu scop ironic.6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, semnificaţia secvenţei: Tăcută şi modestă, Hortensia Papadat-Bengescu a fost cea dintâi care a deschis uşa literaturii pentru toate femeile care și-au dorit şi au visat să devină scriitoare.6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă diferențierea între "profesii masculine" şi "profesii feminine" este utilă sau nu pentru omul modern, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două
argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de
ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - diferenţierea între "profesii masculine" şi "profesii feminine" este utilă pentru omul modern:
- deşi epoca discriminării femeilor este, în majoritatea ţărilor lumii, demult apusă, totuşi trebuie să acceptăm că bărbaţii, respectiv femeile, au înzestrări naturale şi abilităţi care îi diferenţiază, făcându-i mai potriviţi pentru anumite domenii/ meserii, în care pot performa mai uşor decât în altele;
- diferenţierea amintită ar conduce la o mai bună organizare a pieţei muncii şi a studiilor necesare acesteia, ar simplifica avansarea în carieră şi ar orienta mai judicios opţiunile de viaţă ale tinerilor etc.
NU - diferenţierea între "profesii masculine" şi "profesii feminine" nu este utilă pentru omul modern:
- fiecare individ trebuie să poată hotărî pentru sine ce profesie i se potriveşte, fără a fi influenţat de clasificări constrângătoare şi artificial create, care reduc umanitatea la câteva date comportamentale standardizate;
- evoluţia din ultimul secol şi, mai ales, din ultimii ani a pieţei muncii demonstrează flexibilizarea mentalităţii oamenilor (angajatori, angajaţi, decidenţi etc.) în ceea ce priveşte cariera şi lipsa de prejudecăţi etc.
Patrimoniul cultural - Testul 3
Citeşte următorul fragment.
Parlamentul European al Consiliului Uniunii Europene a adoptat, la 17 mai 2017, decizia care a proclamat 2018 Anul European al Patrimoniului Cultural, la iniţiativa Germaniei. Acest an tematic va permite promovarea patrimoniului ca element central al diversităţii culturale şi al dialogului intercultural, valorizarea celor mai bune practici de asigurare a conservării şi protejării patrimoniului, ca şi dezvoltarea cunoaşterii acestuia de către publicul larg şi diversificat.
Comisia Europeană incită statele membre să-şi selecteze proiecte variate sub această marcă şi să mobilizeze ansamblul actorilor pentru a asigura succesul acestui an tematic. La nivelul fiecărui stat membru, Anul European al Patrimoniului Cultural nu este un program financiar, ci mai degrabă o campanie de sensibilizare la nivel european şi naţional pe o temă specifică.
Toate tipurile de patrimoniu (arhitectural, arheologic, industrial, cinematografic, natural etc.) şi toate tipurile de proiecte, la toate scările (locală, regională, naţională, internaţională) sunt vizate.
Marca Anul European al Patrimoniului Cultural 2018 va permite astfel valorizarea patrimoniului în România şi în Europa şi consolidarea legăturii dintre Uniunea Europeană şi cetăţeni, prin recunoaşterea şi evidenţierea activităţilor patrimoniale.
La nivel european, patrimoniul cultural1 a recâştigat în ultimii ani interesul instituţiilor europene, fapt datorat în mare parte lucrărilor Grupului de Reflecţie "Patrimoniul şi Uniunea Europeană", care contribuie la consolidarea unei percepţii comune asupra patrimoniului la nivel european.
Maria Mănescu, 2018, Anul European al Patrimoniului Cultural, în revista "Arhitectura", nr.2-3, 2018)
_____________________________
1patrimoniu cultural - bunuri spirituale care aparţin întregului popor (fiind transmise de la strămoşi); moştenire culturală; p. ext. bunuri spirituale, culturale etc. care aparţin întregii omeniri
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
6 puncte- Indică sensul secvenţei diversitate culturală.
6 puncte- Menționează numele țării care a avut inițiativa proclamării Anului European al Patrimoniului Cultural.
6 puncte- Precizează două activităţi specifice Anului European al Patrimoniului Cultural.
6 puncte- Explică necesitatea existenţei unei "campanii de sensibilizare" pe tema patrimoniului cultural naţional şi european.
6 puncte- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, rolul instituţiilor europene menţionate în promovarea patrimoniului cultural.
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă tinerii pot contribui sau nu la promovarea patrimoniului cultural naţional, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
14 puncte- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - tinerii pot contribui la promovarea patrimoniului cultural naţional:
- în mod direct, prin acţiuni de implicare culturală/de voluntariat puse în slujba comunităţii; prin frecventarea/vizitarea unor obiective culturale de patrimoniu;
- în mod indirect, prin promovarea în mediul de studiu/profesional/on-line a valorilor de patrimoniu; prin susţinerea unor iniţiative de conservare/de promovare a patrimoniului etc.
NU - tinerii nu pot contribui la promovarea patrimoniului cultural naţional:
- dat fiind faptul că patrimoniul cultural este gestionat de instituţiile statului, poate fi dificilă intervenţia tinerilor în derularea programelor acestora;
- fiind preocupaţi de studiu şi de viitor, tinerii pot manifesta lipsă de interes faţă de valorile trecutului etc.
Literatura și revalorizarea clasicilor - Testul 4
Citeşte următorul fragment.
Când ştim, în ansamblu şi prin exemple particulare, ce înseamnă un scriitor clasic, autor de opere canonice, apare natural întrebarea: Ce scriitor din zilele noastre are şansa să se ridice la valoarea de primă clasă? Sau, câţi dintre premiaţii Nobel din ultimele decenii pot să aspire la o carieră de secole, precum Shakespeare, de exemplu. Care scriitor de astăzi se va putea înscrie în perspectiva eternităţii dacă, aşa cum spunea Valery, "Nici viitorul nu mai e aşa cum a fost"? În accepţiune consacrată, clasicul este o măsură de excelenţă, un scriitor consacrat, un indicator de valoare permanentă. Există scriitori recunoscuţi drept clasici în interiorul unor literaturi, motivat, în unele cazuri, de faptul că nu au fost traduşi în limbi de circulaţie. Însă, marii clasici universal recunoscuţi au creat modele umane ce nu s-au schimbat esenţial în istorie, apte pentru imitaţia adaptivă în context, prin "reîntinerire", cum se va spune. Bovarismul, avariţia, adulterul şi gelozia, trădarea, tartuffismul, nerecunoştinţa, crima gratuită şi pedeapsa, fausticul, donquijotismul etc. sunt creaţii general şi - deocamdată par - etern umane ale scriitorilor clasici, canonizate ca modele exemplare, unele plecând de la motive ficţionale din tragedia greacă. Tema complicată a Electrei, care i-a inspirat, din unghiuri diferite, pe Eschil (Orestia), Sofocle ( Electra) şi Euripide (Electra), renaşte, prin Shakespeare în Hamlet şi, neaşteptat, la modernul dramaturg american, Eugene O'Neill cu piesa tulburătoare, Din jale se întrupează Electra. Proza, poemul şi teatrul şi-au revendicat, cu prioritate, clasicitatea.
Elvira Sorohan, Se vor selecta noi scriitori clasici?, în revista "Convorbiri literare", august 2018
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul expresiei scriitor consacrat.
- Menţionează titlul şi autorul unei piese de teatru moderne care a valorificat o temă din tragedia greacă.6 puncte
- Precizează două concepte consacrate de literatură clasică.6 puncte
- Explică maniera în care se poate realiza "reîntinerirea" unui model clasic.6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, semnificaţia secvenţei: Proza, poemul şi teatrul şi-au revendicat, cu prioritate, clasicitatea.6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă primirea unui premiu reprezintă sau nu certificarea succesului unui autor, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală. 20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente; 14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - primirea unui premiu reprezintă certificarea succesului unui autor:
- premiul este acordat de un juriu format din specialişti/ o organizaţie/ o instituţie competentă, astfel încât valoarea textului/ a autorului premiat este evidentă;
- criteriile care stau la baza acordării unui premiu implică în mod necesar, pe lângă aspectele care ţin de valoarea strict estetică - tematică, mesaj, personaje, limbaj, construcţie etc. - şi evaluarea succesului la public/a impactului asupra cititorilor/ a altor autori etc.
NU - primirea unui premiu nu reprezintă certificarea succesului unui autor:
- acordarea unui premiu poate fi uneori rezultatul unei conjuncturi (politice, sociale, istorice etc.) sau al unei mode/ tendinţe la un moment dat;
- succesul poate avea raţiuni/ motivaţii care se situează dincolo de valoarea estetică intrinsecă (popularitatea nu este întotdeauna sinonimă cu valoarea), astfel încât un autor să nu fie niciodată premiat, dar să fie foarte citit; situaţia contrară este, de asemenea, posibilă: un autor este premiat dar nu este citit etc.
Personalitatea culturală - Testul 5
Citeşte următorul fragment.
Personalitate remarcabilă a culturii române, Adrian Marino a contribuit prin vasta sa operă la evoluţia studiilor literare şi critice româneşti şi, după 1989, lărgindu-şi sfera cercetărilor înspre domenii de gândire imposibile în perioada comunistă, a deschis noi drumuri înspre critica de idei şi ideologia politică. Prin formaţia sa intelectuală şi prin spiritul său enciclopedic, s-a identificat, aproape jumătate de veac, cu critica şi hermeneutica literară românească, dovedind, prin calitatea recunoscută a studiilor sale publicate în Occident, că, cel puţin în cultură, Europa şi România pot comunica de pe poziţii de forţă egale. S-a numărat printre puţinii autori români recunoscuţi şi publicaţi în Occident înainte de 1989, demonstrând, atât prin rigoarea metodică a scrierilor sale de istorie şi critică literară, cât şi prin originalitatea interpretării fenomenelor literare dezbătute în studiile de hermeneutică, că, în cazul culturii, noţiunile de provincie şi centru sunt complet depăşite. Adrian Marino a înţeles că numai studiile serioase şi solide pot conduce la afirmarea şi recunoaşterea unei culturi, militând în permanenţă pentru ieşirea culturii române din anonimatul provincial. După 1989, criticul de idei sau ideocriticul (cum îi plăcea să se autodefinească) a contribuit, prin studiile şi cercetările din domeniul ideologicului, la reafirmarea şi cristalizarea unei gândiri ideologice (de dreapta), româneşti.
A fost considerat orgolios, infatuat şi neprietenos, când nu era decât un om de cultură român, care îşi fixase standarde înalte, standarde de la care nu accepta să abdice sub nicio formă. Greşeala sa a fost aceea că a aplicat aceeaşi măsură (cu care se judeca pe sine) şi contemporanilor, atrăgându-şi, astfel, nenumăraţi duşmani sau neprieteni. S-a mai spus că ar fi fost ranchiunos sau neiertător, intransigent şi critic. A trăit în societatea oamenilor, dar n-a iubit-o. Dezamăgit de relaţiile cu semenii, s-a întors printre cărţile pe care le iubea mai presus de orice. Şi-a iubit biblioteca cu patimă, dar a dispus ca, după moartea sa, această bibliotecă să fie accesibilă cât mai multor cititori, donând-o Bibliotecii Centrale Universitare "Lucian Blaga" din Cluj. A avut şi prieteni, puţini la număr, dar adevăraţii săi prieteni au fost, de la început şi până la sfârşit, cărţile.
Florina Ilis, Studiu introductiv la Viața, opera și activitatea lui Adrian Marino. Cercetare bibliografică și de referință, coordonator: Florina Ilis, Editura Argonaut, Cluj-Napoca, 2010
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul secvenţei spirit enciclopedic.6 puncte
- Menţionează numele instituţiei căreia Adrian Marino şi-a donat biblioteca.6 puncte
- Precizează două calităţi ale scrierilor lui Adrian Marino.6 puncte
- Explică un motiv pentru care criticul şi-a atras neprieteni.6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, semnificaţia secvenţei: în cazul culturii, noţiunile de provincie şi centru sunt complet depăşite.6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă mediul social-politic poate determina sau nu evoluţia unui scriitor, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente; 14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - mediul social-politic poate determina evoluţia unui scriitor:
- deşi literatura este o artă care "funcţionează" după reguli proprii, fiind situată - la modul ideal - dincolo de circumstanţele social-politice în care trăieşte un autor, totuşi aceasta nu se poate izola de prezentul istoric, de care depind: gradul libertăţii de expresie, posibilitatea de publicare, de difuzare şi de traducere, promovarea în alte spaţii culturale etc.
- ideile, temele, mesajul, viziunea proiectate de un scriitor în operă sunt adesea emanaţii ale prezentului în care trăieşte; istoria recentă, dar şi cea mai îndepărtată ne demonstrează că filtrul social-politic poate atinge nu doar opera, ci chiar viaţa unui scriitor.
NU - mediul social-politic nu poate determina evoluţia unui scriitor:
- literatura are suficiente rezerve tematice şi expresive pentru a eluda circumstanţele social-politice în care trăieşte un scriitor: universul ficţiunii poate fi orientat fie spre trecut (de pildă în romanul istoric), fie spre un viitor îndepărtat (în proza science-fiction, de exemplu);
- în cazul în care mediul social-politic este ostil, se pot dezvolta strategii de "supravieţuire" - estetică şi umană - care implică exprimarea aluzivă sau simbolică, practicarea alegoriei şi a parabolei, alegerea unor teme fără tangenţă imediată cu prezentul etc.; există, de asemenea, posibilitatea de emigrare şi/sau de afirmare într-un alt spaţiu cultural.
Despre dialog - Testul 6
Citeşte următorul fragment.
După atâţia ani şi după atâtea experienţe, era vremea să învăţ şi eu ceva de la viață. Și chiar de la viaţa literară. Dar, spre ruşinea mea, n-am devenit mai lucid decât cu o foarte gravă pierdere de timp. Aşa se face că, la un moment dat, m-am pomenit pronunţând acest cuvânt, "cordialitate", fără să-mi dau seama că el putea să pară unora o provocare, o insultă chiar. Cum adică? Să ne confruntăm opiniile fără să ne jignim? Ce iluzie! Și ce primejdie! Cum îi mai reducem la tăcere pe cei care nu îndrăznesc să fie de acord cu noi, dacă discutăm normal? Nu, sub niciun motiv aşa ceva nu se poate accepta. Trăiască sensul etimologic al polemicii. Aux armes1, băieţi...
Toate aceste lucruri nu le-am înţeles de la început. Aşa că am circumstanţe atenuante. Cine ştie, poate mă abţineam să pronunţ un cuvânt atât de odios. Dar, jur pe cenuşa iluziilor mele că am crezut în şansa unei dispute intelectuale. Jur pe tristeţea mea că n-am ştiut ce grave confuzii semănau ideile mele despre cordialitate şi ce coşmar reprezintă pericolul civilităţii. Jur pe singurătatea mea că nu mi-am dat seama cât de inacceptabil era răul de a discuta normal şi că, susţinându-l, mă expuneam ca Sfântul Sebastian tuturor săgeţilor.
Acum, recunosc, am mai puţine iluzii. Cu o întârziere regretabilă, am devenit mai lucid şi am înţeles de ce sunt atâţia care nu se amestecă în niciun fel de polemici2, care preferă o gaură de şarpe şi, acolo, aşteaptă să vadă ce se întâmplă. Unii se amuză şi chiar trag concluzii practice: "Nu e bine să scoţi capul afară. Cel mai cuminte e să te laşi la fundul lacului, să iei o trestie în gură şi să respiri prin ea. Până trece furia".
Octavian Paler, Neutralitatea activă, în Polemici cordiale
___________________
1aux armes - la arme
2polemică - discuţie în contradictoriu; luptă de idei cu privire la o problemă
literară, artistică, ştiinţifică etc.
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul expresiei să scoţi capul afară.6 puncte
- Menţionează una dintre iluziile în care a crezut autorul.6 puncte
- Transcrie un enunţ interogativ cu scop ironic/autoironic.6 puncte
- Precizează două trăsături ale autorului, aşa cum reies din fragmentul dat.6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, semnificaţia secvenţei: jur pe cenuşa iluziilor mele că am crezut în şansa unei dispute intelectuale.6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă implicarea în polemici este benefică sau nu pentru câştigarea simpatiei oamenilor din jur, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - implicarea în polemici este benefică pentru câştigarea simpatiei oamenilor din jur:
- polemica este un excelent prilej de a cunoaşte oameni şi de a schimba cu aceştia idei, chiar dacă de pe poziţii adverse; astfel se descoperă pasiuni comune şi se pot lega prietenii;
- cel care se implică în dezbateri de acest tip dovedeşte spirit de comunicare, toleranţă şi spontaneitate, calităţi simpatizate de oameni.
NU - implicarea în polemici nu este benefică pentru câştigarea simpatiei oamenilor din jur:
- oamenii renunţă greu la ideile lor sau rămân cu frustrări atunci când nu li se dă dreptate într-o dezbatere, ceea ce poate atrage după sine îndepărtarea de interlocutor sau chiar antipatia reciprocă;
- deşi încrederea în sine şi în valabilitatea ideilor/a principiilor sale este o calitate dezirabilă pentru orice om, deseori societatea nu agreează expunerea acesteia şi, mai mult chiar, îi consideră exaltaţi sau periculoşi pe cei care se implică în polemici.
Despre limbă și limbaje - Testul 7
Citeşte următorul fragment.
Dar trebuie să vorbim în contra acelor neologisme de prisos, care se strecoară prin scrierile noastre fără a bate prea tare la ochi şi ne înstrăinează limba din ce în ce mai mult de la înţelesul ei popular. Pentru ce să zicem, d.e.: este suficient, cuvânt pecare nu-l înţelege niciun ţăran român, şi să nu zicem "este de-ajuns", cuvânt de origine asemenea latină, însă înţeles de toată lumea? Tot aşa va trebui să zicem "a ajunge la ceva" în loc de a parveni, sau, cum scrie dl I. Popescu din Sibiu, a perveni la ceva; "agerime" în loc de sagacitate; "adâncit" în loc de aprofundat; "dinadins" în loc de cu intenţiune; "deşertăciune" în loc de vanitate; "a aiuri" în loc de a delira, a divaga; "a înapoia" în loc de a restitui; "aprig" în loc de avid şi impetuos; "aspru" în loc de sever; "a încredinţa" în loc de a confia; "a lua asupră-şi" în loc de a asuma; "îmbunătăţire" în loc de ameliorare, şi sute de alte exemple.
Suntem încredinţaţi că numai cu puţină luare-aminte la această regulă, stilul multor scriitori de-ai noştri s-ar îndrepta şi s-ar face adevărat românesc din prea împestriţat şi străin ce este astăzi. Exemple de stil bun în acest înţeles ne dau unele ziare din Bucureşti, "România liberă" şi articolele dlui Eminescu din "Timpul".
Titu Maiorescu, Neologismele, în "Convorbiri literare",1881
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul expresiei cu puţină luare-aminte.6 puncte
- Menţionează numele unei publicaţii care conţine "exemple de stil bun".6 puncte
- Precizează opinia lui Maiorescu în privinţa neologismelor, justificându-ţi răspunsul cu o secvență din textul dat.6 puncte
- Transcrie o secvenţă din care reiese impactul neologismelor asupra stilului unor scriitori, în opinia autorului.6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, semnificaţia secvenţei: ne înstrăinează limba din ce în ce mai mult de la înţelesul ei popular.6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă îmbogățirea limbii române cu neologisme poate fi influențată sau nu de intervenția unor specialiști în domeniu, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - îmbogăţirea limbii române cu neologisme poate fi influenţată de intervenţia unor specialişti în domeniu:
- deşi limba este "un organism viu"(Sextil Puşcariu), evoluţia ei poate fi influenţată de oameni: atât de vorbitorii obişnuiţi, care poate că nu conştientizează impactul unor cuvinte asupra limbii române, cât şi de specialişti, a căror intervenţie - prin interviuri, studii, articole în revistele culturale şi nu numai, participări la emisiuni etc. - poate pune pe un făgaş corect dinamica limbii la un moment dat;
- experienţa ne demonstrează că nu întotdeauna pătrunderea de neologisme în limba română a fost necesară sau a contribuit la îmbogăţirea acesteia; dimpotrivă, a creat confuzie şi a condus la instaurarea unor "mode" de exprimare, fapt pentru care intervenţia unor specialişti care pot semnala diferite derapaje lingvistice este întotdeauna benefică.
NU - îmbogăţirea limbii române cu neologisme nu poate fi influenţată de intervenţia unor specialişti în domeniu:
- neologismele din limba română fiind impuse de evoluţia societăţii (de schimbările din economie, din sfera tehnologiei, a relaţiilor dintre oameni etc.), este puţin probabil ca intervenţia câtorva specialişti, chiar dacă autoritatea lor ştiinţifică este incontestabilă, să oprească acest proces;
- limba română actuală dovedeşte faptul că uzul limbii impune norma acesteia (reglementată prin DOOM 2), că vorbirea de zi cu zi - chiar dacă se îndepărtează, uneori, de la anumite principii lingvistice - are întâietate în fixarea regulilor general acceptate.
Privind în istorie - Testul 8
Citeşte următorul fragment.
2018 este nu numai anul când se aniversează Centenarul Marii Uniri, ci şi anul în care se comemorează împlinirea a 80 de ani de la trecerea într-un alt univers a celei care a avut o contribuţie hotărâtoare la realizarea României Mari - regina Maria a României.
În amintirea acestei mari personalităţi a istoriei românilor, Editura Corint a publicat curând, în condiţii grafice deosebite, însemnările din ultima parte a vieţii suveranei, cu titlul: Regina Maria. Însemnări din ultima parte a vieţii (martie 1937 - iulie 1938). Autorul traducerii din limba engleză este istoricul Sorin Cristescu, un specialist care a publicat şi corespondenţa regelui Carol I, a regelui Ferdinand I şi a reginei Maria cu soţul său, regele Ferdinand, cu mama sa, marea ducesă Maria Alexandrovna de Saxa Coburg-Gotha şi cu colonelul Joe Boyle.
Sorin Cristescu semnează şi studiul introductiv, volumul beneficiind şi de explicaţii sub formă de note, legate de personajele pe care regina le citează în însemnări.
Ultima parte a însemnărilor zilnice ale reginei Maria începe în data de 4 martie 1937, când se afla la Cotroceni. Boala i s-a declanşat în noaptea de 10 spre 11 martie 1937, o criză hemoragică puternică din care nu îşi va mai reveni de fapt niciodată. Din 9 martie 1937, următoarele însemnări sunt datate 17 aprilie 1937, după aproape şase săptămâni, perioadă în care nu a mai putut să scrie din cauza stării precare de sănătate. Problemele reginei erau serioase, a trebuit să se supună mai multor controale medicale făcute de doctorul Curţii Regale - Ion Mamulea - dar şi de medici aduşi din străinătate de către fiul său Carol, a trebuit să păstreze un sever regim alimentar, să suporte o serie întreagă de investigaţii, radiografii, analize.
După ce a trecut de perioada de criză, regina a continuat să fie ţintuită la pat, o convalescenţă grea din care aştepta să iasă cât mai repede, dar lucrurile nu mergeau deloc bine.
Ștefania Dinu, Regina Maria. Însemnari din ultima parte a vieții (martie 1937 - iulie 1938, în revista "Timpul", august 2018
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul expresiei să fie ţintuită la pat.6
puncte
- Menţionează numele autorului traducerii.6 puncte
- Precizează rolul notelor din volumul prezentat.6 puncte
- Transcrie o secvenţă din care reiese importanţa istorică a anului 2018.6 puncte
- Prezintă motivul pentru care însemnările reginei au cunoscut întreruperi.6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă studierea însemnărilor/ a jurnalului unor figuri istorice importante este necesară sau nu pentru cunoaşterea personalităţii acestora, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente; 14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - studierea însemnărilor/a jurnalului unor figuri istorice importante este necesară pentru cunoaşterea personalităţii acestora:
- manifestările publice ale personalităţilor istorice au motivaţii interioare profunde, care ar putea fi mai uşor înţelese prin studierea însemnărilor zilnice ale acestora;
- multe dintre figurile istorice importante sunt adevărate modele umane pentru tineri, iar studierea jurnalului acestora poate determina o mai bună cunoaştere a personalităţii lor.
NU - studierea însemnărilor/ a jurnalului unor figuri istorice importante nu este necesară pentru cunoaşterea personalităţii acestora:
- imaginea publică a unei figuri istorice este un construct comportamental care trebuie considerat şi apreciat ca atare, fără "amestecul" vieţii private/ intime prezente, inevitabil, în jurnalul respectivei persoane;
- având cel mai adesea un rol public de reprezentare a unor instituţii, în virtutea unor responsabilităţi precise, personalităţilor istorice li s-ar diminua impactul/ influenţa asupra societăţii şi a fiecărui individ prin analiza vulnerabilităţilor tipic omeneşti consemnate într-un jurnal.
Moșteniri dacice - Testul 9
Citeşte următorul fragment.
Multe dintre credinţele şi obiceiurile populare româneşti provin fără îndoială dintr-un substrat traco-dacic. Exemple se găsesc în folclorul obiceiurilor, tradiţiilor şi ritualurilor agrare (măcar a unora dintre ele, fireşte) legate de diferite momente ale anului sau de fenomene ale naturii. Astfel sunt riturile magice pentru invocarea ploii, a fecundităţii vitelor, a fertilităţii ogoarelor, persistând până de curând în unele regiuni ale ţării: Sângeorzul, Plugarul, Boul înstruţat, Paparudele, Drăgaica ş.a. În acelaşi substrat traco-dacic ar trebui căutată şi originea unor dansuri populare, a horei, şi îndeosebi a spectaculosului dans al căluşarilor, în care stăruie amintirea unor rituri de medicină magică, a unor rituri de iniţiere, a unui străvechi cult Soarelui, precum şi simboluri mitice ale unor fenomene ale naturii.
Istoricul Pomponius Mela consemna obiceiul traco-dacilor (notat şi de Herodot) de a-şi cinsti funeraliile prin cântece şi jocuri: sunt evidente analogiile cu obiceiul priveghiului, odinioară foarte răspândit la români, un adevărat "ospăţ funerar" traco-dacic, însoţit şi de portul unor măşti comice, de veselie, glume şi bufonerii.
Urme ale moştenirii dacice se pot bănui şi în diverse producţii de literatură populară. De pildă, în descântece, cimilituri sau unele colinde. Arhaicele rituri de construcţie, documentate în neoliticul de pe teritoriul României, au trebuit să străbată veacurile de cultură spirituală dacică pentru ca să ajungă până la noi sub forma legendei Meşterului Manole. Iar Mioriţa - "arhetipul spiritualităţii populare româneşti" - aparţine "unui strat poetic anterior adaptării sufletului daco-roman la valorile creştine" - nota Mircea Eliade
Ovidiu Drimba, Istoria culturii şi civilizaţiei, vol. 3
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul secvenţei substrat traco-dacic.6 puncte
- Menţionează în ce constă particularitatea funeraliilor traco-dacice, în viziunea autorului citat.6 puncte
- Precizează numele a două rituri magice de invocare a ploii. 6 puncte
- Motivează citarea, de către autorul lucrării, a altor istorici şi savanţi.6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, semnificaţia secvenţei: Mioriţa - "arhetipul spiritualităţii populare româneşti"6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă pentru omul modern este necesar sau nu să cunoască originile poporului din care face parte, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente; 14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea. 6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - pentru omul modern este necesar să cunoască originile poporului din care face parte:
- chiar dacă omul modern trăieşte - datorită sau, poate, din cauza tehnologiei - mai mult în viitor decât în trecut, cunoaşterea originilor poporului din care face parte este necesară pentru situarea conştientă într-o paradigmă culturală/ într-un tip de civilizaţie care îl defineşte (uneori fără să-şi dea seama);
- conştiinţa de sine, sentimentul apartenenţei la un grup, credinţa în anumite valori colective, înţelegerea unor mentalităţi sau a unor prejudecăţi, proiectarea unor idealuri sau a unui mod de viaţă diferit de al altor popoare, toate acestea sunt explicabile şi posibile, între altele, prin cunoaşterea originilor.
NU - pentru omul modern nu este necesar să cunoască originile poporului din care face parte:
- istoria relativ recentă demonstrează faptul că fericirea şi prosperitatea nu depind de cunoaşterea originilor poporului din care un om face parte, fie prin naştere, fie prin "adopţie";
- atâta vreme cât profesia practicată nu implică o componentă de acest tip, cunoaşterea originilor poporului nu ar trebui să reprezinte o necesitate pentru omul modern; în plus, orice curiozitate poate fi satisfăcută prin consultarea, la nevoie, a unor cărţi de specialitate sau, mai curând, prin accesarea unor site-uri cu specific istoric.
Școală și educație - Testul 10
Citeşte următorul fragment.
Cam toată educaţia (şi ce se scrie despre ea) se clădeşte pe presupoziţia că cineva mai "mare" îl învaţă pe cineva mai "mic", că experienţa se transmite doar între două persoane situate la distanţă experienţială şi cronologică, că numai un matur îl poate forma pe un tânăr. S-a neglijat mult timp ceea ce simţul comun o ştia dintotdeauna: că mai învăţăm şi unii de la alții, între congeneri1, că de multe ori pe această cale se pot învăţa conduite unice şi cu adevărat necesare pentru persoane, că educaţia standard nu mai face faţă complexităţii lumii în care trăim ba, mai mult, aceasta îmbie la autoritarism, la conformism, la plictiseală.
Sub aspect conceptual şi teoretic, peer education (educaţia de la egal la egal) apare ca noutate, ea exersându-se metodic de câteva decenii, chiar dacă rudimente ale acesteia le identificăm în educaţia secolului al XIX-lea (prin sistemul monitoriatului - elevii mai mari mai bine pregătiţi îndrumându-i pe cei mai mici). Din punct de vedere procesual, într-o modalitate difuză şi nereflectată, educaţia de la egal la egal se face de când lumea. Deficienţele metodologiei clasice, care abundă în formalism şi clişee, au făcut ca unele gesticulaţii paideice2 mai vechi să fie redescoperite, rafinate, recontextualizate şi făcute operaţionale pentru noile situatii de învățare.
În acelaşi timp, asistăm la o creştere a complexităţii mediilor educative datorată sfidărilor de tot felul: tinerii de azi sunt mult mai expuşi unor factori destructuranţi decât cei de altădată, vedetismul mediatic şi consumerismul au devenit cuvinte de ordine ale peisajului social, noile modalităţi de comunicare şi informare creează noi tipuri de interacţiuni între ei, modelele (pozitive sau negative) au o altă amplitudine şi impact asupra tinerilor, credibilitatea maturului este din ce în ce mai contestată (pe drept sau pe nedrept). Şi atunci, o resuscitare a potenţialului educogen3 al unor pârghii ce ţin de membrii grupului pare a fi un complement binevenit al arsenalului pedagogic arhicunoscut.
Constantin Cucoş, Educaţia: experienţe, reflecţii, soluţii
____________
1. congeneri - de acelaşi gen sau de aceeaşi speţă cu altă fiinţă
2. paideice - (în Grecia antică) care ţine de educaţie
3. educogen - (despre factori psihosociali) capabil să contribuie la formarea omului şi la integrarea lui socială
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul expresiei cuvinte de ordine.6 puncte
- Menţionează secolul în care sunt consemnate primele forme ale educaţiei "de la egal la egal" 6 puncte
- Precizează două pericole care pândesc "educaţia standard".6 puncte
- Explică un motiv pentru care sunt necesare schimbări în domeniul educaţiei tinerilor. 6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, semnificaţia secvenţei: experienţa se transmite doar între două persoane situate la distanţă experienţială şi cronologică.6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă învăţarea "de la egal la egal" este eficientă sau nu în mediul şcolar, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea. 6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - învăţarea "de la egal la egal" este eficientă în mediul şcolar:
- există situaţii în care se poate realiza acest tip de învăţare chiar în mediul şcolar, sub supravegherea unui profesor: atunci când se exersează anumite abilităţi, când se lucrează în echipă sau în pereche, astfel încât elevii se pot ajuta reciproc, în funcţie de talentul fiecăruia şi de afinităţi;
- profesorii pot crea un climat relaxat şi permisiv elevilor, astfel încât aceştia să-şi exprime liber ideile, nemulţumirile, dorinţele etc.; învăţarea "de la egal la egal" s-ar putea produce, astfel, chiar în cadrul relaţiei clasice profesor-elev.
NU - învăţarea "de la egal la egal" nu este eficientă în mediul şcolar:
- învăţarea este un proces complex, care presupune - cel puţin în mediul şcolar - anumite strategii (metode, procedee, forme de organizare a activităţii etc.) pe care un elev nu le poate stăpâni, existând, astfel, riscul unor greşeli greu de îndreptat;
- chiar dacă unii elevi au cunoştinţe/abilităţi/competenţe dezvoltate într-un anumit domeniu, le lipsesc autoritatea ştiinţifică şi experienţa necesară predării; în plus, în timpul învăţării pot apărea situaţii neprevăzute, care necesită cunoştinţe/explicaţii suplimentare din partea "profesorului", analogii, exemple colaterale etc. pe care este greu de crezut că le poate furniza în mod corect un tânăr în formare.
Tehnologia dincolo de şcoală - Testul 11
Citeşte următorul fragment.
Ne-am lansat... Avem câteva articole (simpatice sperăm), avem mult entuziasm, multe idei şi multă nevoie de ajutor... Articolele le puteţi vedea, entuziasmul sperăm să fie evident, iar despre idei şi ajutor vom discuta mai departe.
Scopul "resuscitării" Gazetei de Informatică este crearea unei comunităţi on-line în care elevii şi studenţii să poată găsi informaţii complementare celor pe care le pot obţine în şcoli, licee şi universităţi, iar profesorii să aibă oportunitatea de a prezenta astfel de informaţii. Dorim să popularizăm diversele evenimente care au loc în România, să colaborăm cu alte comunităţi deja formate, să ajutăm la creşterea cantităţii de informaţie disponibile (calitatea este subînţeleasă).
Ar trebui să fie evident pentru oricine că domeniul IT este şi va fi cel puţin pe termen mediu foarte important pentru România. Este posibil ca economia României să depindă fundamental de el în următorii zeci de ani. Iar, pentru aceasta, viitorii specialişti în tehnologia informaţiei trebuie să fie pregătiţi. Programele şcolare nu sunt flexibile şi pentru a le modifica e nevoie de timp şi există o rezistenţă a sistemului care este de înţeles. Dar industria software nu aşteaptă şi, deşi înţelege, îi este destul de greu să accepte specialişti care au cunoştinţe vaste, dar nu neapărat folositoare. Companiile ajung să îşi pregătească tinerii angajaţi.
Am vrea să devenim o alternativă şi să încercăm să prezentăm elemente care sunt acum necesare sau despre care credem că vor fi necesare peste câţiva ani. Nu vom încerca să prezentăm elemente la modă, care au şanse mari să dispară într-un an, doi. Am vrea să identificăm cunoştinţele care sunt necesare. Deocamdată, redacţia este formată din programatori cu mulţi ani de experienţă. În principiu, cam ştim de ce este nevoie şi ne place să credem că ştim şi de ce va fi nevoie peste câţiva ani. Dar, acesta este primul loc în care avem nevoie de ajutor; am vrea să ştim şi care este opinia altor companii cu privire la cunoştinţele pe care ar trebui să le fi dobândit un tânăr absolvent.
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul expresiei rezistenţă a sistemului.6 puncte
- Menţionează numele publicaţiei promovate în textul dat.6 puncte
- Precizează o trăsătură a specialiştilor IT, justificându-ţi răspunsul cu o secvenţă din textul dat. 6 puncte
- Explică un motiv pentru care este necesară publicaţia prezentată.6 puncte
- Prezintă, în 50 de cuvinte, două trăsături ale textului informativ identificate în secvenţa citată.6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă mediul on-line poate reprezenta sau nu o sursă de învăţare pentru tinerii din generaţia ta, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncteq
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - mediul on-line poate reprezenta o sursă de învăţare:
- în lumea de azi, bazată pe schimbul rapid de informaţie şi preocupată de eficienţă, mediul on-line poate reprezenta o sursă viabilă de învăţare; există, pe de o parte, platforme specializate de învăţare, coordonate de diverse companii/specialişti, dar nu trebuie neglijate nici contribuţiile individuale, soluţiile şi experienţele personale, care, după o minimă verificare, pot fi de mare ajutor oricui;
- anumite domenii se schimbă atât de repede - cum este, de pildă, sectorul IT -, încât achiziţiile/ progresele realizate nu au timp să fie stocate pe suport clasic/de hârtie sau să ia forma unor lucrări academice, ele existând doar în mod virtual; în plus, fiecare domeniu şi-a creat o comunitate on-line în interiorul căreia se realizează schimburi de idei.
NU - mediul on-line nu poate reprezenta o sursă de învăţare:
- chiar dacă reprezintă un mijloc relativ facil şi ieftin de informare, mediul on-line nu poate fi o sursă sigură de învăţare din mai multe motive: foarte puţine din ideile vehiculate sunt verificate sau poartă girul unui specialist; pot exista date false (statistici eronate, ştiri inventate, date contrafăcute etc.), intenţionat lansate, din motive comerciale/de publicitate/de vizibilitate etc.; tinerii pot cădea în capcana succesului rapid sau a rezultatului imediat, preluând ca atare anumite soluţii descoperite pe internet, fără să parcurgă paşii fireşti ai învăţării;
- pe de altă parte, procesul de învăţare trebuie să se realizeze temeinic şi etapizat, eventual sub supravegherea unui adult specializat, care să filtreze datele cu adevărat utile şi să le modeleze după un algoritm didactic verificat.
Reviste și societăți literare - Testul 12
Citeşte următorul fragment.
Multe s-au scris şi se vor scrie încă despre societatea literară "Junimea" din Iaşi, care prin activitatea ei neîntreruptă de mai bine de un sfert de secol a săpat brazde adânci pe pământul tuturor ţărilor locuite de români şi a avut meritul necontestat de a fixa aproape definitiv modul de vorbire şi scriere a limbii noastre culte. Cine nu ştie că în şcoli, în parlament, în biserici, în tribunale, în gazetele literare şi politice, limba întrebuinţată astăzi nu se mai asamănă cu aceea de acum 40 de ani? Influenţa acestei societăţi a produs o evoluţiune sau, mai bine zicând, o revoluţiune în spirite, a modificat gustul publicului şi l-a îndrumat spre izvoarele cele curate româneşti, îndepărtându-l de la obicinuinţa împrumuturilor şi a imitaţiunilor streine.
Dar "Junimea" n-a lucrat numai pe tărâmul literar şi ştiinţific; ea număra în sânul ei membri care se ocupau cu muzica şi cu pictura, şi dacă aceste două ramuri ale artei n-au dat rezultate comparabile cu acele literare, totuşi nu găsesc de prisos de a reaminti silinţele ei şi în această direcţiune.
Astfel, muzicanţii noştri erau: Nicu Burgheli şi Artaxerxes Buiucliu pianişti, Theodor Burada şi Grigore Buiucliu violonişti şi Titu Maiorescu violoncelist. Aş putea număra şi pe Gheorghe Scheletti un pianist şi compozitor de merit care, deşi neînscris formal în cadrele "Junimei", era însă în legătură de prietenie cu noi toţi, trăia în atmosfera noastră literară şi punea în muzică poezii de-ale noastre între care şi o baladă a mea, Domniţa şi robul.
Deseori se organizau serate la Maiorescu şi Nicu Burgheli, la care luau parte mulţi din membrii "Junimei", afară de Pogor pentru care muzica era un vuiet supărător urechilor. Niciodată el n-a priceput o notă, n-a gustat un instrument. Era o natură cu totul refractară acestui gen de artă. Muzica, zicea el, e un mod confuz şi barbar de a-şi exprima cineva simţirile. Când ai la îndemână cuvintele, ce nevoie ai să alergi la sunete vagi şi asurzitoare?
Nicu Gane, Din "Junimea"
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul structurii l-a îndrumat spre izvoarele cele curate româneşti, din primul alineat al textului dat.6 puncte
- Menţionează, pe baza textului dat, două merite ale "Junimii" în domeniul limbii.6 puncte
- Precizează două instrumente la care cântau junimiştii.6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, semnificaţia secvenţei: Când ai la îndemână cuvintele, ce nevoie ai să alergi la sunete vagi şi asurzitoare?6 puncte
- Oferă, în aproximativ 50 de cuvinte, o posibilă explicaţie pentru diversele preocupări ale lui Titu Maiorescu, prin raportare la profilul său uman şi cultural.6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă societățile literare pot educa sau nu gustul publicului, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât ş la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - societăţile literare pot educa gustul publicului:
- societăţile literare din trecut erau alcătuite din oameni de cultură formaţi în medii academice de tradiţie, care au încercat să dezvolte şi în spaţiul românesc unele practici sau modele occidentale; între acestea, formarea unui public/ a unui cititor educat în spiritul valorilor estetice autentice a reprezentat un obiectiv esenţial, conştientizat şi asumat;
- educarea gustului publicului s-a realizat prin diverse mijloace de către societăţile literare din trecut/ din secolul al XIX-lea: prin intensificarea publicării de cărţi, prin promovarea unor scriitori talentaţi, prin susţinerea unor prelegeri/ conferinţe, prin facilitarea contactului cu opera scrisă, prin publicarea unor articole de iniţiere în diverse domenii ale literaturii sau de popularizare a unor idei etc.;
- în prezent, gustul publicului este în mod cert mai diversificat şi mai rafinat decât în trecut; impactul societăţilor şi al revistelor literare de azi asupra publicului se realizează prin festivaluri de profil, care mediatizează anumite personalităţi cu rol formator, prin dezbateri şi anchete literare publicate în mediul on-line, prin participarea la emisiuni radio şi de televiziune etc.
NU - societăţile literare nu pot educa gustul publicului:
- oamenii sunt entităţi diferite, cu interese şi opinii specifice, greu de adus la un numitor comun şi de format în mod unitar şi focalizat;
- cu atât mai dificil este acest proces în domeniul sensibil al gustului literar, care implică aderarea la un sistem de valori rezonant cu personalitatea fiecăruia;
- or, societăţile literare nu beneficiază de mijloace care să pătrundă în sfera delicată a subiectivităţii individului, încât influenţa lor asupra gustului publicului este minimă şi greu cuantificabilă.
Muzicieni - Testul 13
Citeşte următorul fragment.
Cum aţi redescoperit la Viena "Sonata" considerată pierdută a lui Constantin Silvestri şi care este semnificaţia evenimentului pentru lumea muzicală românească?
Există momente în viaţa unui cercetător, muzician sau nu, când munca de "detectiv" prin arhive, scormonitul îndelung în hăţişul surselor (adesea incomplete, pierdute sau chiar contradictorii) şi pescuitul migălos nu întotdeauna însoţit de rezultate (neapărat) spectaculoase ori imediate sunt ajutate şi răsplătite de o aliniere norocoasă a astrelor. Este şi cazul acestei Sonate, al cărei manuscris a reapărut - aproape miraculos - într-o colecţie privată din Viena.
Redescoperirea partiturii reprezintă o revelaţie atât pentru muzicienii instrumentişti, cât şi pentru compozitori sau muzicologi, cu atât mai valoroasă cu cât lista compoziţiilor lui Silvestri nu e una foarte lungă. Pe lângă acele lucrări distruse de compozitor însuşi (bine cunoscut pentru perfecţionismul şi spiritul său autocritic), multe partituri s-au pierdut fără urmă în condiţiile în care, după plecarea sa definitivă din România (în decembrie 1958, după premiera românească a lui "Œdipe" din luna septembrie) şi înfierarea sa ca "trădător de ţară", mare parte din bunurile sale personale au fost confiscate ori distruse de Securitate, inclusiv documente scrise şi sonore, la ora actuală existând manuscrise şi înregistrări pe benzi de magnetofon ce zac necercetate, nevalorificate şi neprotejate în depozitele unor instituţii bucureştene (aspecte alarmante semnalate deja şi de prof. dr. Constantin Ionescu-Vovu în Moştenirea lui Constantin Silvestri azi, Revista MUZICA, nr.1/2014, pp. 29-54).
Sunt enorm de multe lucruri de spus, de făcut şi de recuperat, iar spaţiul nu ne permite aici o descriere detaliată a personalităţii marcante a compozitorului, dirijorului şi pianistului Constantin Silvestri (printre altele, singurul dirijor român care a colaborat şi înregistrat, în repetate rânduri, cu Filarmonica din Viena). Să spunem, doar, că s-a născut la Bucureşti în 1913, dintr-un tată austriac şi o mamă cu origini din Boemia, a decedat la Londra în 1969, iar biografia sa (ca şi cea a lui Enescu, a lui Jora şi a multor altora) este încă insuficient cunoscută şi trebuie urgent rescrisă şi completată[...].
Raluca Ştirbăţ. Istoria redescoperirii unei compoziţii de Constantin Silvestri, interviu realizat de Ioana Cristea Drăgulin, în revista "Timpul", martie 2018
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul secvenţei aliniere norocoasă a astrelor.6 puncte
- Menţionează locul în care a fost descoperit manuscrisul Sonatei lui Constantin Silvestri.6 puncte
- Precizează două categorii de muzicieni pentru care partitura menţionată prezenta o importanţă deosebită.6 puncte
- Explică un motiv pentru care însuşi compozitorul îşi distrugea unele lucrări.6 puncte
- Prezintă, în 50 de cuvinte, două trăsături ale interviului identificate în secvenţa citată.6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă sistemul politic poate influenţa sau nu calitatea operelor unui creator, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - sistemul politic poate influenţa calitatea operelor unui creator:
- în mod direct, prin acţiuni deliberat orientate asupra acestuia, în scopuri diverse, cel mai frecvent fiind acela de promovare a unei ideologii;
- în mod indirect, prin crearea unui mediu de viaţă şi de creaţie care induce anumite atitudini creatoare, opţiunea pentru anumite teme, tehnici, mesaje etc.
NU - sistemul politic nu poate influenţa calitatea operelor unui creator:
- deşi orice creator trăieşte pe o anumită orbită spaţio-temporală, opera sa se poate sustrage acesteia prin mecanismele interioare specifice creaţiei, între care imaginaţia ocupă un loc esenţial;
- un creator poate rămâne, prin voinţă proprie, fidel unui sistem de valori străin lumii în care trăieşte ca om, astfel încât calitatea operelor sale să nu aibă de suferit în mod major etc.
Actualitate: protecţia mediului - Testul 14
Citeşte următorul fragment.
Ministerul Mediului va derula, în perioada 2018-2021, un proiect european în domeniul biodiversităţii, în valoare totală de 44,35 milioane de lei, a anunţat, într-un comunicat de presă, ministerul de resort.
Proiectul este finanţat prin Programul Operaţional Infrastructură Mare 2014-2020, Axa prioritară 4 - Protecţia mediului prin măsuri de conservare a biodiversităţii, monitorizarea calităţii aerului şi decontaminare a siturilor poluate istoric, Obiectivul specific: "Creşterea gradului de protecţie şi conservare a biodiversităţii prin măsuri de management adecvate şi refacerea ecosistemelor degradate".
Ministerul Mediului spune că obiectivul general al proiectului îl constituie realizarea "monitoring-ului speciilor de păsări de interes comunitar din România prezente pe lista de referinţă, estimarea mărimii populaţiilor, a distribuţiei acestora şi a tendinţelor pe termen scurt şi pe termen lung".
Pentru îndeplinirea obiectivului general al proiectului vor fi realizate opt activităţi:
1. actualizarea, completarea şi îmbunătăţirea metodologiei de monitorizare pentru speciile de păsări de interes comunitar din România prezente pe lista de referinţă;
2. realizarea monitorizării în vederea estimării efectivelor populaţionale, a distribuţiei şi a tendinţelor pe termen scurt şi lung a speciilor de păsări de interes comunitar din România;
3. realizarea Raportului de ţară în baza prevederilor Directivei Păsări 2009 a Comisiei Europene;
4. întărirea capacităţii administrative a autorităţilor de mediu la nivel naţional şi local( MM-DB, ANPM, APM) cu privire la implementarea măsurilor/ metodologiilor de monitorizare/ raportare a stării de conservare a speciilor de păsări de interes comunitar;
5. informarea şi conştientizarea publicului pentru cunoaşterea speciilor de păsări de interes comunitar din România;
6. activităţi de informare şi publicitate ale proiectului (obligatorii);
7. managementul proiectului: planificarea, implementarea, monitorizarea şi evaluarea activităţilor;
8. auditul financiar al proiectului.
Ministerul Mediului derulează, până în 2021, un proiect european în domeniul biodiversităţii în valoare de peste 44 de milioane de lei, http://www.green-report.ro
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul secvenţei implementarea măsurilor/ metodologiilor.6 puncte
- Menţionează numele instituţiei care va derula proiectul prezentat.6 puncte
- Precizează numărul de activităţi care vor fi realizate pentru îndeplinirea obiectivului general al proiectului.6 puncte
- Explică obiectivul specific al proiectului prezentat.6 puncte
- Prezintă, în 50 de cuvinte, două trăsături ale stilului juridic-administrativ identificate în secvenţa citată.6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă activităţile de publicitate ale proiectelor europene pot îmbunătăţi sau nu derularea cu succes a acestora, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personalăsau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea. 6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - activităţile de publicitate ale proiectelor europene pot îmbunătăţi derularea cu succes a acestora:
- ideea că activităţile de publicitate pot îmbunătăţi derularea proiectelor europene este susţinută prin caracterul obligatoriu al acestora, menţionat la punctul 6, justificabil prin nevoia de transparenţă şi de popularizare în medii cât mai diverse;
- cu cât un proiect european este mai cunoscut, cu atât impactul său asupra publicului şi a factorilor decidenţi va fi mai puternic, iar efectele directe vor deveni vizibile mai curând; în plus, se poate stimula naşterea de noi iniţiative etc.
NU - activităţile de publicitate ale proiectelor europene nu pot îmbunătăţi derularea cu succes a acestora:
- fiecare proiect european are un buget, obiective şi etape de desfăşurare foarte precise, astfel încât activităţile de publicitate nu îi sporesc performanţele, ci doar îi asigură vizibilitatea;
- uneori activităţile de publicitate se fac formal, doar pentru a "bifa" un aspect obligatoriu;
- banii investiţi în publicitate ar putea fi alocaţi pentru îndeplinirea unor obiective mai concrete etc.
Presă, publicitate, comunicare - Testul 15
Citeşte următorul fragment.
Dacă aruncăm o privire, oricât de superficială, asupra producţiilor culturale din trecut, deseori ne captează atenţia doar acele elemente unice, excepţionale, neobişnuite, care contrastează cu realităţile epocii noastre. Această căutare nostalgică a neobişnuitului, a "trecutului de odinioară", are însă neajunsul de a ne face să ignorăm acele particularităţi culturale care apropie epocile anterioare de prezent. Analizând presa scrisă din anii 1930, putem identifica o practică foarte familiară: angajarea unor personalităţi şi figuri publice notorii în promovarea unei palete bogate de produse şi servicii.
Universul mediatic şi publicitar interbelic a fost populat şi îmbogăţit de personalităţi culturale, artistice şi mondene mai mult sau mai puţin cunoscute astăzi. Aceste personaje cu o mare vizibilitate în spaţiul public al anilor 1930-1940 apar adesea în ipostaza de utilizatoare fidele ale produselor şi serviciilor expuse, demonstrând că practicile de promovare în mass-media au o lungă istorie în spaţiul românesc. O gamă largă de produse beneficiază de sprijinul simbolic oferit de celebrităţile epocii; de la aparate radio şi gramofoane la parfumuri şi creme de mâini, de la ciorapi de damă la studiouri fotografice şi de la medicamente la săpunuri, discursul persuasiv miza pe dorinţa conştientă sau latentă a cititorilor interbelici de a se identifica cu figurile publice familiare. Acest tip de mecanism de funcţionare a reclamei este articulat cu succes şi astăzi, fiind fundamentat pe argumentul autorităţii, deci pe ideea că forţa persuasivă a discursului publicitar este sporită prin invocarea opiniei sau judecăților de valoare ale unei personalităţi recunoscute: "argumentul autorităţii utilizează acte sau judecăţi ale unei persoane sau ale unui grup de persoane drept mijloc de probă în favoarea unei teze" (Chaïm Perelman, Lucie Olbrechts-Tyteca, Tratat de argumentare. Noua retorică, Editura Universităţii "Alexandru Ioan Cuza", Iaşi, 2012, p. 373). Servind drept modele ale reuşitei sociale, aşa cum era aceasta înţeleasă în epocă, personalităţile din presa interbelică ne vorbesc, aşadar, despre aspiraţiile, dorinţele, idealurile şi valorile cititorilor de ieri. Analizând diversitatea şi tipologia celebrităţilor invocate de reclame şi anunţuri putem descrie indirect oamenii epocii, cu toate speranţele şi temerile lor.[...]
Vlad Mihăilă, Societatea de consum şi artiştii: istoria interbelică a unei practici publicitare
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire textul dat.
- Indică sensul structurii argumentul autorităţii.6 puncte
- Menţionează perioada la care se raportează articolul citat.6 puncte
- Precizează în ce ar consta utilitatea analizării reclamelor interbelice, justificându-ţi răspunsul cu o secvenţă din al doilea alineat al textului dat.6 puncte
- Explică un motiv pentru care autorul articolului recurge la tehnica citatului.6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, o practică familiară în publicitatea interbelică.6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă publicitatea poate schimba sau nu modul de viaţă al tinerilor, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - publicitatea poate schimba modul de viaţă al tinerilor:
- modelele pe care le oferă publicitatea - chiar dacă sunt, cel mai adesea, exagerate sau false - pot determina declanşarea inconştientă a unui proces adaptativ în rândul „consumatorilor", astfel încât modul de viaţă al acestora se transformă, treptat, pentru a corespunde imaginii oferite de reclama la un produs/serviciu;
- din dorinţa de a nu "ieşi din rând", de a fi acceptaţi în cercul de prieteni sau, pur şi simplu, de a fi la modă, majoritatea tinerilor urmează "tendinţele" impuse de anumite persoane cu notorietate, care îşi asociază numele/imaginea cu anumite branduri, ceea ce determină nu doar achiziţionarea respectivului produs, ci şi modificarea limbajului, a atitudinii, a relaţiilor cu cei din jur etc.
NU - publicitatea nu poate schimba modul de viaţă al tinerilor:
- publicitatea schimbă modul de viaţă al tinerilor doar în aparenţă, în aspecte care ţin strict de imaginea publică şi de "moment", fără a afecta structurile de profunzime, înrădăcinate şi moştenite, ale vieţii acestora;
- tinerii de azi sunt informaţi, pragmatici şi inteligenţi, încât manipularea lor prin publicitate - până la a-şi schimba modul de viaţă - este dificilă, dacă nu imposibilă;
- sursele de informare atât de diverse şi opţiunile de viaţă multiple le dezvoltă tinerilor nu doar discernământul, ci şi spiritul critic etc.
Comunicare de masă sau comunicare "de la om la om"? - Testul 16
Citeşte următorul fragment.
Publicitatea este o realitate absolută a zilelor noastre. Concepută ca metodă de informare, publicitatea a evoluat tot mai mult spre domeniul economic, iar astăzi o regăsim pretutindeni: în cultură, în politică, în viaţa sportivă, în activităţile obişnuite etc.[...]
Reclamele occidentale mizează pe mesaje subtile care fac trimitere la anumite valori ale consumatorului, adică la un stil de viaţă rafinat, apartenenţa la un grup select, self-esteem ridicat. Accentul este pus pe individualitate, în sensul că asocierea cu o anumită marcă îţi imprimă valorile acelei mărci şi te face mai puternic ca personalitate.
Reclama defineşte la superlativ legătura dintre emiţător şi receptor. Publicitarul (emiţătorul) ştie ce-şi doreşte prietenul său, cumpărătorul (receptorul), iar acesta, la rândul lui, este mulţumit că i-au fost citite gândurile. Atunci când se realizează o reclamă se urmăreşte foarte atent ca oferta să fie bine înţeleasă de către public. Este oferit produsul propriu-zis (nivelul de suprafaţă), şi, mai ales, este oferită o atitudine (nivelul de adâncime). De multe ori produsul promovat ajută la socializare, la integrarea în grup, menţine spiritul "de gaşcă" şi întreţine viu acest spirit; se oferă mai mult decât poate face produsul însuşi, se oferă o imagine de sine superioară.
Ştim că publicitatea nu se limitează la spoturile TV, la ceea ce găsim în reviste, ce ascultăm la radio ş.a.m.d. Fiecare - indiferent că este vorba despre o persoană fizică, o instituţie, un guvern, un partid - încearcă să creeze şi să transmită o imagine care să servească unui scop (economic, politic sau pur şi simplu să trezească interesul pentru un anumit aspect al vieţii: lupta împotriva cancerului, o atitudine corespunzătoare faţă de persoanele cu handicap, minoritare etc.).
Trăsătura principală a reclamei este persuasiunea. Creatorul textului de reclamă trebuie să anticipeze corect reacţia destinatarului şi să formuleze oferta sa astfel încât ea să vină în întâmpinarea necesităţilor, a dorinţelor receptorului.
Corina Gavriş, "Câteva lucruri de ştiut despre... reclame", https://www.historia.ro
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire textul dat.
- Indică sensul expresiei "selfesteem ridicat".6 puncte
- Menţionează aspectul pe care pun accent reclamele occidentale.6 puncte
- Precizează ce oferă o reclamă, pe lângă produsul propriu-zis.6 puncte
- Explică, având în vedere informaţiile din ultimul alineat, o funcţie a comunicării ilustrată în textul dat.6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, legătura dintre emiţător şi receptor într-un mesaj publicitar.6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă publicitatea este mai eficientă prin comunicarea de masă sau prin comunicarea individuală ("de la om la om"), raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea. 6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - Publicitatea este mai eficientă prin comunicarea de masă:
- eficienţa publicităţii este direct proporţională cu numărul de receptori asupra cărora a avut efect, astfel încât a declanşat schimbări imediate: achiziţionarea unui produs, implicarea într-o campanie, aderarea la o ideologie etc.; or, cum în comunicarea de masă receptorii sunt foarte numeroşi (sute,mii sau chiar milioane), este firesc ca impactul publicităţii să fie mare;
- cum publicitatea de masă este asociată cu emisiuni radio-tv de largă audienţă, este de la sine înţeles că efectul acesteia este sporit etc.
NU - Publicitatea este mai eficientă prin comunicarea individuală ("de la om la om"):
- publicitatea "de la om la om" - deşi, poate, mai costisitoare - este cu siguranţă mai eficientă, din mai multe motive: emiţătorul îşi poate adapta discursul în funcţie de reacţiile receptorului; ecoul mesajului publicitar este direct şi imediat, fără costuri suplimentare; cel care transmite mesajul nu este o imagine "regizată", ci un om autentic şi, prin urmare, credibil;
- oamenii se lasă adeseori influenţaţi de semenii lor, astfel încât imită - conştient sau nu - comportamentele de cumpărare ale acestora; mesajul publicitar se poate transmite, astfel, involuntar și dezinteresat etc.
Administraţie, drepturi şi libertăţi - Testul 17
Citeşte următorul fragment.
Articolul 30 - Libertatea de exprimare
(1) Libertatea de exprimare a gândurilor, a opiniilor sau a credinţelor şi libertatea creaţiilor de orice fel, prin viu grai, prin scris, prin imagini, prin sunete sau prin alte mijloace de comunicare în public este inviolabilă.
(2) Cenzura de orice fel esteinterzisă.
(3) Libertatea presei implică şi libertatea de a înfiinţa publicaţii.
(4) Nicio publicaţie nu poate fi suprimată.
(5) Legea poate impune mijloacelor de comunicare în masă obligaţia de a face publică sursa finanţării.
(6) Libertatea de exprimare nu poate prejudicia demnitatea, onoarea, viaţa particulară a persoanei şi nici dreptul la propria imagine.
(7) Sunt interzise de lege defăimarea ţării şi a naţiunii, îndemnul la război de agresiune, la ură naţională, rasială, de clasă sau religioasă, incitarea la discriminare, la separatism teritorial sau la violenţă publică, precum şi manifestările obscene, contrare bunelor moravuri.
(8) Răspunderea civilă pentru informaţia sau pentru creaţia adusă la cunoştinţă publică revine editorului sau realizatorului, autorului, organizatorului manifestării artistice, proprietarului mijlocului de multiplicare, al postului de radio sau de televiziune, în condiţiile legii. Delictele de presă se stabilesc prin lege.
Art. 31 - Dreptul la informaţie
(1) Dreptul persoanei de a avea acces la orice informaţie de interes public nu poate fi îngrădit.
(2) Autorităţile publice, potrivit competenţelor ce le revin, sunt obligate să asigure informarea corectă a cetăţenilor asupra treburilor publice şi asupra problemelor de interes personal.
(3) Dreptul la informaţie nu trebuie să prejudicieze măsurile de protecţie a tinerilor sau securitatea natională.
(4) Mijloacele de informare în masă, publice şi private, sunt obligate să asigure informarea corectă a opiniei publice.
(5) Serviciile publice de radio şi de televiziune sunt autonome. Ele trebuie să garanteze grupurilor sociale şi politice importante exercitarea dreptului la antenă. Organizarea acestor servicii şi controlul parlamentar asupra activităţii lor se reglementează prin lege organică.
Constituţia României
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul structurii bunele moravuri.6 puncte
- Menţionează două calităţi ale stilului identificate în textul dat.6 puncte
- Precizează ce poate impune legea mijloacelor de comunicare în masă, justificându-ţi răspunsul cu o secvenţă din Articolul 30.6 puncte
- Explică un motiv pentru care dreptul la informaţie trebuie consfinţit prin lege.6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, semnificaţiile secvenţei:Dreptul la informaţie nu trebuie să prejudicieze măsurile de protecţie a tinerilor sau securitatea naţională.6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă studierea Constituţiei României ar trebui să se realizeze sau nu în timpul liceului, într-un cadru școlar
organizat, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - studierea Constituţiei României ar trebui să se realizeze în timpul liceului, într-un cadru şcolar organizat:
- deşi aspecte din Constituţia României sunt studiate de elevi în timpul gimnaziului, în cadrul orelor de Educaţie socială, ele ar fi mai eficiente şi mai necesare la liceu, deoarece abia atunci tinerii devin conştienţi de drepturile şi de responsabilităţile lor;
- cunoaşterea Constituţiei este primul pas către formarea unui cetăţean informat şi a unui om conştient de rolul său într-o societate; asimilarea corectă a conţinutului acesteia, sub îndrumarea unui profesor specializat, poate prilejui dezbateri, problematizări şi studii de caz relevante pentru mesajul transmis etc.
NU - studierea Constituţiei României nu ar trebui să se realizeze în timpul liceului, într-un cadru şcolar organizat:
- studierea Constituţiei României nu trebuie să se realizeze insular şi decontextualizat, în ore care riscă să devină prea teoretice, ci transversal, în funcţie de aspectele specifice diverselor discipline - Istorie, Literatură, Geografie, Filosofie etc.-, astfel încât elevii să realizeze conexiuni imediate cu viaţa reală;
- sistemul de educaţie actual a dezvoltat numeroase proiecte alternative pentru elevi, la nivel local, dar şi naţional sau internaţional, în cadrul cărora aceştia pot înţelege mai bine, prin activităţi diverse, articolele din Constituţie care îi privesc în mod direct şi îi pregătesc pentru viaţa de adult etc.
Citeşte următorul text.
Iaşi, 1876, noiemvrie 10
Stimabile dle Maiorescu,
Vă rog trămiteţi povestea Moş Nichifor, pentru ca s-o dau la tipar. "Junimea" din Iaşi, într-o şedinţă a sa, pe la 12 noaptea, fiind cam somnoroasă - după obiceiul ei - a votat să se tipărească; poate mai mult pentru încurajare. Sau mai ştiu eu... poate ca şi pentru: P.A. Călescu ...
D-voastră cred că veţi fi râs şi de mine şi de dânsa, şi cu drept cuvânt: pentru că este o copilărie, scrisă de un om mai mult bătrân decât tânăr; da' bine, da' rău, D-zeu ştie. Eu atâta ştiu numai, că am scris lung, pentru că n-am avut timp să scriu scurt. Dar ce am scris, şi cum am scris, am scris...
Povăţuitorul la cetire prin scriere, ce l-am alcătuit şi l-am tipărit din îndemnul d-voastră, nu ştiu dacă l-aţi văzut; ce-i drept, prostişor lucru am făcut, dar ş-a luat plata, căci, înapoit de Onor. Ministeriu actual, şede la răcoare în pod la părintele Ienăchescu, tovarăş la pagubă. Vro 30-40 de galbeni, nu-s mai mulţi. Un exemplar însă l-am vândut d-lui Sigara, advocat, care mi-a arătat că are dorință a se ocupa și cu didactica. Cal bătrân să învețe la umblat.
Dar nouă nu ne pasă; l-am zmomit, de ni-am scos 1½ franc, şi pace bună. De acum poate să se povățuiască cu dânsul cum știe și la ce știe.
Iertaţi-mi, vă rog, îndrăzneala!
Al d-voastră întru tot supus servitor,
I. Creangă
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul expresiei şede la răcoare.6 puncte
- Precizează titlurile celor două lucrări menţionate de autorul scrisorii citate.6 puncte
- Prezintă relaţia emiţător-receptor în textul dat, justificându-ţi răspunsul cu o secvenţă care face parte din convenţiile stilului epistolar.6 puncte
- Explică un motiv pentru care autorul scrisorii inserează în textul acesteia proverbul: Cal bătrân să înveţe la umblat.6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, semnificaţiile secvenţei: Eu atâta ştiu numai, că am scris lung, pentru că n-am avut timp să scriu scurt. Dar ce am scris, şi cum am scris, am scris...6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă autoironia poate fi sau nu o formă de apărare, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - autoironia poate fi o formă de apărare:
- semn al detaşării de propria persoană şi al lucidităţii, autoironia poate fi o formă de apărare atunci când omul îşi cunoaşte anumite vulnerabilităţi, este nesigur pe sine sau anticipează anumite reacţii de la cei din jur;
- amuzându-i pe ceilalţi şi creând o atmosferă plăcută în jur, oamenii îşi asigură un scut de protecţie, se pun la adăpost de eventuale atacuri, arată că-şi cunosc bine limitele etc.
NU - autoironia nu poate fi o formă de apărare:
- deşi este o carte de vizită a oamenilor inteligenţi, autoironia poate amplifica anumite defecte sau greşeli ale unei persoane, atrăgând celor din jur atenţia asupra lor;
- autoironia poate fi considerată o formă de manifestare a fragilităţii şi a neîncrederii în sine a omului, care tatonează relaţiile cu ceilalţi, în căutarea unor ancore de stabilitate etc.
Epistole din trecut - Testul 19
Citeşte următorul text.
Vinerea Paternelor, 26 martie 1882
Fetiţule dragă,
Nu te supăra dacă nu-ţi scriu numaidecât după ce-ţi primesc scrisorile, dar în adevăr înot în stele. Acuma m-au apucat frigurile versului şi vei vedea în curând ceea ce scriu. Îndată ce mă voi muta de aici îţi trimit bani de drum; pân-atunci "Legenda" la care lucrez va fi gata şi fiindcă luceafărul răsare în această legendă, tu nu vei fi geloasă de el, fetiţul meu cel gingaş şi mititel, şi nu te-i supăra că nu-ţi scriu imediat, nici că nu-ţi scriu mult. Cred că e un gen cu totul nou acela pe care-l cultiv acum. E de-o linişte perfectă, Veronică, e senin ca amorul meu împăcat, senin ca zilele de aur ce mi le-ai dăruit. Căci tu eşti regina stelelor din cerul meu și regina gândurilor mele - graziosa - graziosissima donna - pe care o sărut de mii de ori în somn şi trează şi mă plec ei ca robul din "O mie şi una de nopţi".
Emin
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul expresiei înot în stele.6 puncte
- Precizează motivul pentru care scrisorile lui Eminescu s-au rărit, justificându-ţi răspunsul cu o secvenţă din textul dat.6 puncte
- Prezintă o trăsătură a genului cultivat „acum"de poet.6 puncte
- Menţionează două trăsături ale limbajului utilizat de emiţătorul textului dat.6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, semnificaţiile secvenţei: Căci tu eşti regina stelelor din cerul meu şi regina gândurilor mele...6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă citirea corespondenţei intime a unui scriitor facilitează sau nu înţelegerea operei acestuia, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea. 6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - citirea corespondenţei intime a unui scriitor facilitează înţelegerea operei acestuia:
- corespondenţa intimă dezvăluie omul autentic din spatele scriitorului, cu temeri, speranţe, bucurii şi deziluzii de tot felul, care îl apropie de cititor, iar pe acesta din urmă îl fac să rezoneze cu trăirile proiectate în operă;
- opera devine mai "deschisă", mai „prietenoasă" şi mai "lizibilă" pentru cititor atunci când acesta cunoaşte povestea de viaţă din spatele ei, chiar dacă nu este transpusă întocmai etc.
NU - citirea corespondenţei intime a unui scriitor nu facilitează înţelegerea operei acestuia:
- viaţa intimă a unui scriitor trebuie să rămână ca atare, atâta vreme cât nu a decis el însuşi să o facă publică; a privi "prin perdea" în viaţa unui om şi, mai mult, a încerca să pui semnul de egalitate între biografie şi creaţie este cel puţin riscant, dacă nu şi imoral;
- opera unui creator nu este o întâmplare, ci un construct asumat conştient, în virtutea unor principii estetice declarate sau nu, iar singură aceasta ar trebui să conteze în ochii receptorului, dincolo de tentaţia de a o "îmbogăţi" cu viaţa acestuia etc.
Omul și scriitorul - Testul 20
Citeşte următorul text.
La data de 15 octombrie 1837 Costache Negruzzi a fost ales deputat. Munca sa a dat roade, iar asta l-a impulsionat mai ales pe plan literar. A continuat să publice poezii scrise de el, dar și traduceri. La un moment dat a aflat de la un prieten cum că prietenul său din adolescenţă, Aeksandr Puşkin, marele poet, a murit în urma unui duel. A tradus Şalul negru al lui Puşkin cu gândurile la anii petrecuţi la Chişinău, la Calipso şi plimbările prelungi prin parc. Îi părea rău că nu păstrase legătura cu niciunul.
Dar acest avânt pe care Negruzzi îl simţea din plin şi mai ales în încurajările oamenilor din jurul său a fost ştirbit spre sfârşitul anului, când a publicat în suplimentul nr. 102 al "Albinei româneşti" din 26 decembrie, un articol foarte critic la adresa autorităţilor despre starea unor ruine romane din Moldova. Mecanisme nebănuite ale puterii s-au pus în mişcare. Într-o după-amiază de la începutul lunii ianuarie, 1838, la uşa casei din Iaşi în care locuia Costache, un domn micuţ de statură, îmbrăcat în negru şi cu un puternic accent rusesc s-a prezentat înfrigurat şi vesel.[...] La sfârşitul lui ianuarie 1838, domnitorul Moldovei, Mihail Sturdza, îl trimitea în surghiun la moşie pe Constantin Negruzzi pentru atingerile pe care le aducea autorităţii articolul apărut în "Albina românească". Pe micuţul domn cu accent rusesc nu l-a mai întâlnit decât mulţi ani mai târziu, într-un context nebănuit.
Bogdan Răileanu, Povestea lui Costache Negruzzi
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul expresiei a trimite în surghiun.6 puncte
- Menţionează un motiv pentru care Constantin Negruzzi a tradus Şalul negru, de Aleksandr Puşkin.6 puncte
- Prezintă, într-un enunţ, conţinutul articolului publicat de Constantin Negruzzi în "Albina românească".6 puncte
- Motivează frecvenţa referinţelor istorice şi culturale în textul dat.6 puncte
- Prezintă, în 50 de cuvinte, două trăsături ale textului narativ identificate în fragmentul citat. 6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă scriitorii ar trebui să se implice sau nu în viaţa cetăţii, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală. 20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - scriitorii ar trebui să se implice în viaţa cetăţii:
- scriitorul se află "sub vremi" la fel ca orice om, însă rolul său nu trebuie să fie unul pasiv, deoarece el poate influenţa, nu doar prin cărţile, ci şi prin acţiunile sale publice - interviuri, reacţii la evenimente, luări de poziţie, participări la manifestaţii etc. - deciziile care se iau la un moment dat şi care privesc întreaga comunitate;
- fiind empatic prin vocaţie, scriitorul poate "vorbi" în numele celor mulţi, iar vocea sa - mai ales dacă este o personalitate cunoscută şi apreciată - se poate auzi mai apăsat decât a altora; există suficiente exemple în istorie care probează necesitatea unei asemenea atitudini etc.
NU - scriitorii nu ar trebui să se implice în viaţa cetăţii:
- slujind frumosul şi adevărul artei, scriitorul poate influenţa spiritul cetăţii mai degrabă prin lucrările sale, decât prin acţiunile publice obişnuite, care l-ar îndepărta, fără îndoială, de la munca sa de creator;
- deşi în istoria literaturii române sunt câteva momente/ etape în care scriitorii au fost puternic implicaţi în viaţa cetăţii (perioada paşoptistă fiind cea mai grăitoare din acest punct de vedere), posteritatea a arătat că opera a avut de suferit - fie şi prin puţinătatea lucrărilor definitivate, dacă nu şi prin valoarea estetică a acestora - de pe urma prezenţei active a autorilor în arena socială etc.
Locul natal - Testul 21
Citeşte următorul fragment.
- Ioan Alexandru, ce mai reprezintă azi pentru dumneavoastră satul din Transilvania în care v-aţi născut?
- Există o evoluție în sentimentul meu față de satul în care m-am născut. Mă interesează tot mai mult oamenii pe care i-am cunoscut de copil, să-i cercetez istoric, persoană cu persoană. Când eram mic mă interesau hora, obiceiurile, caracterul mai general al satului. Mă interesau mai puţin oamenii ca persoane. Acum încep să văd satul istoric în corelaţia lui cu alte sate din Transilvania. Sunt bucuros să descopăr că este un sat de peste un mileniu vechime, că prin pădurea din apropiere trecea drumul lui Traian de la Napoca la Porolissum, a cărui linie este păstrată şi astăzi. Aici, în împrejurimi, a fost cetatea lui Gelu, de aici se trage Bărnuţiu. Neamurile lui Horia din Munţii Apuseni se întind până prin satele noastre.
- Dacă n-aţi fi cunoscut acest ţinut, poezia dumneavoastră ar fi arătat altfel?
- Asta e clar, despre cele de acasă e cel mai greu să vorbeşti şi acest greu trebuie să-l biruie poezia. Pe mine aceste locuri m-au format definitiv, dacă este adevărat că anii copilăriei sunt hotărâtori în formare, iar anii maturităţii nu sunt decât reveniri la acele clipe când se naşte graiul şi se iau de pe buzele moşilor cuvintele.
George Arion, Cele mai frumoase 100 de interviuri
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul secvenţei despre cele de acasă e cel mai greu să vorbeşti.6 puncte
- Menţionează regiunea în care se află satul lui Ioan Alexandru. 6 puncte
- Precizează două aspecte din sat care îl interesau pe Ioan Alexandru când era copil, justificându-ți răspunsul cu o secvenţă din text.6 puncte
- Explică un motiv pentru care satul este redescoperit cu bucurie.6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, legătura dintre satul natal şi poezie în viziunea celui intervievat, care se desprinde din ultima replică a acestuia.6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă locul nașterii unui om îi poate influenţa sau nu devenirea, raportându-te atât la informaţiile din fragmentul de interviu prezentat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - locul naşterii unui om îi poate influenţa devenirea:
- chiar dacă evoluţia unui om este sinuoasă şi imprevizibilă, ducându-l în spaţii neaşteptate şi complet diferite de originea sa, locul în care s-a născut îşi lasă amprenta asupra devenirii sale într-un mod care nu poate fi controlat, deoarece ţine de un strat adânc al fiinţei;
- formele de manifestare - adesea inconştientă - ale "vocii" locului natal sunt diverse: limba sau graiul matern, anumite obiceiuri, mituri şi mentalităţi străvechi, poveştile copilăriei, relieful şi clima care induc locuitorilor un anume mod de viaţă etc.; dacă adultul este scriitor - cum este cazul lui Ioan Alexandru - "semnele" locului natal se vor vedea la nivelul operei etc.
NU - locul naşterii unui om nu îi poate influenţa devenirea:
- nu alegem unde ne naştem, dar putem alege unde să trăim, optând în mod conştient pentru anumite principii şi valori;
- nu locul fizic/ geografic, cât mai degrabă familia în care ne naştem îşi lasă amprenta asupra devenirii noastre, cu tot ansamblul de date comportamentale care alcătuiesc zestrea noastră culturală etc.
Jurnalul de călătorie - Testul 22
Citeşte următorul fragment.
Pe mare, 6 August.
Toată noaptea am avut o mare potolită. M-a chinuit doar luna plină ce se ţinea de noi plutind pe înălţimea albastră, iar geana-i argintie cădea de oboseală pe un ochiu rotund de geam drept în cabina mea.
În faptul dimineţei eram la post pe punte. Serviciul obicinuit de quart: se pune pe hartă punctul însemnând locul unde ne aflăm la ora anumită.
O dimineaţă răcoroasă; coprinsul tot e plin de fiorii reci ai unei brize uşoare, nehotărâte, care se joacă prin rotocoalele fumului de la coş, aruncându-ne praf de cărbuni în ceaiul pe care-l sorbim cu poftă.
Se sună de spălarea punţii. Într-o clipă vaporul întreg e inundat; pompele toate lucrează cu zor şi apa din gheordele, ce cade aruncată, isbeşte puntea udă în lovituri ca de ciocan. Iar păsările în cuşca din fund, de sub comandă, se strâng înspăimântate, cu penele sbârlite, şi-nchid ochii cu groază de atâta apărie.
Pe bord, mişcare generală; sprinteni, vioi, aleargă marinarii cu mânecile suflecate până la cot, cu picioarele goale până la genunchi, în apa rece şi sărată a mării ce înroşeşte pielea; grăbiţi muncesc de-a valma.
Eşind din aerul îmbâcsit dinăuntru, la lumină, în aerul deschis ce, vecinic schimbător, e plin de sănătate, în răceala apei aşa de bogată-n viaţă e parcă o renaştere îndeplinită în sânul larg al naturii, în măreaţa sălbătăcie a mării.
...Şi nu ştiu cum adesea mă duce gându-n urmă, departe, la pământul cu oraşele lui mari, la furnicarele omeneşti, prin mahalalele înfundate, acolo unde zac aşa de înghesuiţi atâţia sclavi moderni - omul-uneltă înăbuşit în atelierul plin de fum, omul-maşină-de-scris încătuşat de biroul plin de praf şi de cerneală - numai aci simţi cât de tristă-i soarta acelor victime ale mizeriei mult lăudatei civilizaţii.
Jean Bart, Jurnal de bord
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul structurii sclavi moderni.6 puncte
- Menţionează data şi locul redactării jurnalului de bord în care se încadrează fragmentul citat.6 puncte
- Precizează o activitate marinărească specifică dimineţii, justificându-ţi răspunsul cu o secvenţă din text. 6 puncte
- Explică antiteza prezentă în ultima parte a textului citat. 6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, semnificaţiile secvenţei: M-a chinuit doar luna plină ce se ţinea de noi plutind pe înălţimea albastră, iar geana-i argintie cădea de oboseală pe un ochiu rotund de geam drept în cabina mea.6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă o călătorie poate modifica sau nu percepţia omului asupra realităţii, raportându-te atât la informaţiile textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală. 20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - o călătorie poate modifica percepţia omului asupra realităţii:
- călătoria înseamnă progres şi cunoaştere, indiferent unde îl duce aceasta pe om; deplasându-se între punctul A şi punctul B, omul nu străbate doar o distanţă fizică, ci realizează o implicită explorare a ceea ce vede, dar şi a propriei fiinţe, căreia i se revelează alte şi alte aspecte ale realităţii;
- orice călătorie înseamnă o îmbogăţire a călătorului cu percepţii, stări, aşteptări şi senzaţii care se sedimentează, în timp, sub forma deschiderii către celălalt, a toleranţei, a curiozităţii etc.
NU - o călătorie nu poate modifica percepţia omului asupra realităţii:
- chiar dacă aparenţele sunt altele - oameni, clădiri, limbi vorbite etc. -, realitatea este fundamental aceeaşi, egală mereu cu sine; sub veşmântul altor civilizaţii se ascunde omul cu aceleaşi trăiri şi atitudini, astfel încât schimbarea este iluzorie;
- adevărul realităţii se află în "ochiul" privitorului care, fiind imuabil, va percepe doar ceea ce propria persoană poate înţelege şi interioriza, indiferent de spectacolul schimbător al lumii etc.
Despre vicii şi virtuţi - Testul 23
Citeşte următorul fragment.
- Am devenit cu toţii oameni cu care "timpul nu mai are răbdare". Care ar putea fi, în noile condiţii, virtuţile şi viciile omului modern?
- Nu cred că "virtuţile" ca atare evoluează. Evoluează contextele: fiecare epocă solicită în alt mod, cu alte nuanţe, cu alte accente, rigorile virtuţii. Dar, în principiu, virtuţile care se cereau grecului antic sunt aceleaşi virtuţi care ni se cer şi nouă. La fel, viciile. Lăcomia are o distribuţie universală şi lucrează azi cum lucra şi acum câteva sute de ani. Sigur, atunci pofteai la mai mulţi cai decât îţi trebuia, acum pofteşti la mai multe maşini. Atunci voiai teritorii, acum vrei bani. Dar fondul păcătos al omenirii e mereu acelaşi. (...) Daţi-mi voie să adaug ceva: nu numai viciile desfigurează, ci şi unele virtuţi, dacă le practici fără discernământ. De pildă, hărnicia e un lucru bun. Dar dacă devine - ceea ce se întâmplă des în lumea de azi - febrilitate oarbă, activitate neîntreruptă, obsesie a eficienţei, hărnicia devine un viciu. Neînsoţită de răgazuri inteligente, de reflexivitate, de umor, hărnicia ajunge o pacoste. Nu cunosc nimic mai exasperant decât hărnicia unui prost. Tinerilor de-acum le-aş recomanda, legat de asta, o mai mare atenţie la timpul lor liber, un mai mare respect pentru inactivitatea recuperatoare. Nu am niciodată încredere în oamenii mereu "ocupaţi", în atleţii muncii, ai telefonului mobil, ai "activismului" de firmă, mereu în criză de timp. Îi percep ca pe nişte spectre, ca pe nişte rebuturi de umanitate. Utili, poate, dar numai cum sunt utile unele scule fără chip. Inşi care nu mai au când să trăiască, când să iasă din morişca zilnică a unei rutine de sclav.
- Toleranţa ar trebui să se numere printre virtuţile absolut necesare în zilele noastre?
- Toleranţa e şi ea o virtute, de care, de altfel, se face mare caz în zilele noastre. Nu trebuie să ne comportăm însă ca şi cum intolerabilul n-ar exista. A nu te împotrivi când cineva pretinde că doi şi cu doi fac cinci nu e toleranţă: e ori indiferenţă, ori moliciune mentală şi sufletească. Nu poţi fi tolerant cu eroarea vădită, cu proasta creştere, cu neobrăzarea, cu furtişagul. Poţi, eventual, să ierţi (cu precondiţia greşelii recunoscute şi regretate). Dar o analiză a raportului dintre toleranţă şi iertare ne-ar duce prea departe.
Andrei Pleşu, Din vorbă-n vorbă. 23 de ani de întrebări şi răspunsuri
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sursa enunţului timpul nu mai are răbdare.6 puncte
- Menţionează o virtute şi un viciu la care fac referire vorbitorii.6 puncte
- Precizează ce le recomandă Andrei Pleşu tinerilor, justificându-ţi răspunsul cu o secvenţă din text.6 puncte
- Explică în ce condiţii o virtute se poate transforma în viciu.6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, părerea lui Andrei Pleşu despre hărnicie. 6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă inactivitatea poate fi utilă sau nu în organizarea muncii unui om, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - inactivitatea poate fi utilă în organizarea muncii unui om:
- munca fără odihnă "condamnă" omul nu doar la epuizare, ci şi la ineficienţă, deoarece îl privează de răgazul reflecţiei asupra a ceea ce a făcut şi de feedbackul personal; de asemenea, este necesară stabilirea obiectivelor viitoare şi planificarea paşilor de urmat, altfel riscând să se instaureze, indiferent de profesie, haosul;
- pentru a nu deveni un "sclav modern", omul trebuie să-şi planifice judicios atât activitatea, cât şi inactivitatea, păstrarea unui echilibru între cele două fiind utilă pentru sănătatea şi pentru confortul psihic al fiecăruia, dar şi pentru distanţarea lucidă de domeniul în care lucrează etc.
NU - inactivitatea nu poate fi utilă în organizarea muncii unui om:
- odihna activă - sportul, plimbările, excursiile, lectura - este mai utilă decât inactivitatea, care poate avea ca efecte demotivarea pentru muncă şi instaurarea lenei;
- ideile, implicarea şi inovaţiile în muncă sunt incompatibile cu inactivitatea etc.
Omul cinstit - Testul 24
Citeşte următorul fragment.
Pe de altă parte, cinstea ne cere să nu ne arătăm drept ceea ce nu suntem, adică să nu fim făţarnici sau duplicitari, unul în taină şi altul făţiş, unul acasă şi altul în public, unul faţă de cei puternici şi altul faţă de cei slabi, deci să nu înfăţişăm despre noi o imagine falsă. E drept că lucrul acesta cere multă cunoaştere de sine, iar lumea e plină de impostori inconştienţi de impostura lor, pradă unei convenabile ignoranţe de sine, oameni care, fără să-şi dea seama, duc o existenţă imaginară, pentru că, tot inconştient, le este mai bine aşa. Iar dacă le spui adevărul, indignarea lor n-are margini. Omul cinstit nu minte nici despre viitor, cu alte cuvinte nu spune că va face un anume lucru, pentru ca apoi să nu-l facă. Îşi ţine întotdeauna cuvântul. Dar mulţi, Doamne, cât de mulţi, nu şi-l ţin, şi nu neapărat dintr-un calcul rece, ci din uşurătate, din euforia de o clipă de a se arăta săritori şi generoşi. Ca să uite apoi. O specie gravă a nerespectării cuvântului dat este trădarea, care tot necinste este, pentru că afirmă solemn o fidelitate care, după aceea, în funcţie de vreun folos mai mare, este brutal dezminţită. Omul cinstit nu înşală pe nimeni, nu umblă cu tertipuri şi cu vicleşuguri, nu măsluieşte şi nu răstălmăceşte. Şi nici nu fură, în niciunul dintre nenumăratele feluri în care se fură în lume, de la cântar până la codru. El nu vrea să aibă decât ce este al lui şi a dobândit pe drept. Şi de aceea nu încalcă drepturile nimănui, dă fiecăruia ce este al său, îşi onorează până şi duşmanii pentru ce este de onorat la ei. Şi, cum fiecare are dreptul la o zonă inviolabilă, omul cinstit nu citeşte scrisorile care nu-i sunt adresate, nu ascultă pe la uşi şi nu iscodeşte. În sfârşit, el își face întotdeauna datoria, cu grijă şi până la capăt. Şi şi-o face nu numai pentru a nu înșela respectându-şi o obligaţie şi o făgăduinţă, o face cu dăruire şi cu bucurie, ca pentru cinstit este întotdeauna un meşteşugar cinstit, de la dulgher până la cercetătorul adevărului. Din punct de vedere pragmatic, cinstea are neajunsurile ei: multe pierzi datorită ei și destul de puține câștigi. De aici, nobleţea ei esenţială, în care intră, ca hotărâtor, meritul de a nu-ţi face un merit din cinstea ta, de a nu te bate cu pumnii în piept, de a nu căuta cinstire pentru că eşti cinstit şi nici vreo altă răsplată decât împăcarea cu tine însuţi şi pilda cea bună.
Petru Creţia, Cinstea, în Luminile şi umbrele sufletului
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul expresiei a te bate cu pumnii în piept.6 puncte
- Menţionează o trăsătură umană care se asociază cu cinstea. 6 puncte
- Motivează folosirea persoanei I plural în textul dat.6 puncte
- Scrie două trăsături ale discursului argumentativ identificate în textul dat.6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, semnificaţiile secvenţei: Din punct de vedere pragmatic, cinstea are neajunsurile ei: multe pierzi datorită ei şi destul de puţine câştigi. De aici, nobleţea ei esenţială, în care intră, ca hotărâtor, meritul de a nu-ţi face un merit din cinstea ta...6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă necinstea din ignoranţă poate fi sau nu iertată, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - necinstea din ignoranţă poate fi iertată:
- atâta vreme cât necinstea este "benignă" şi inconştientă, în sensul că înseamnă, de pildă, o promisiune neonorată sau o laudă exagerată, ar putea fi iertată, în speranţa că "vinovatul" va înţelege şansa care i s-a dat;
- iertarea înseamnă generozitate şi aduce cu sine mulţumire; în plus, a-l ierta pe altul înseamnă a-ţi oferi şansa de a fi iertat la rândul tău etc.
NU - necinstea din ignoranţă nu poate fi iertată:
- fiecare om trebuie să-şi asume consecinţele faptelor, ale vorbelor şi ale gesturilor sale în relaţie cu cei din jur, care pot fi afectaţi iremediabil, indiferent de gradul de vinovăţie a celui necinstit;
- toleranţa faţă de necinstea din ignoranţă atrage după sine alte compromisuri, astfel încât sistemul de valori morale poate fi bulversat etc.
Despre voluntariat - Testul 25
Citeşte următorul fragment.
• Eşti pentru filmul românesc?
Festivalul Serile Filmului Românesc, care se va desfăşura în perioada 12-16 iunie 2019, la Iaşi, recrutează voluntari responsabili, implicaţi şi pasionaţi de toate domeniile. Persoanele îşi doresc să facă parte din echipa unicului festival dedicat în întregime filmului românesc se pot înscrie accesând următorul link.
Ediţia a 10-a va reuni la Iaşi zeci de actori, regizori, invitaţi din lumea cinematografică, alături de cel căruia îi dedicăm festivalul, maestrul Florin Piersic.
• Ce trebuie să ştii dacă vrei să fii voluntar la SFR?
Este important să locuieşti în Iaşi sau în apropierea Iaşului, ori să te asiguri că vei fi în perioada 12-16 iunie 2019 în localitate şi cu două săptămâni înainte de festival, întrucât vom organiza şedinţe de lucru şi instruire. Unii dintre voluntarii care au făcut parte din SFR actualmente fac parte din echipa ARTIS, cea care organizează festivalul. [...]
• Cum te pregăteşti pentru SFR, până în iunie?
Suntem deschişi persoanelor care nu au mai practicat voluntariatul, iar pentru asta organizăm traininguri de pregătire pentru activităţile din cadrul festivalului. Suntem în căutare de persoane active, serioase, organizate, care vor să păşească în lumea unui festival de talie naţională, dedicat cinematografiei româneşti.
Departamentele din care poţi face parte sunt: PR şi Comunicare, Tehnic, Resurse Umane, Coordonare Invitaţi, Fundraising.
Dacă ideea de a fi voluntar la SFR te încântă, urmează paşii formularului de pe site-ul nostru şi trimite-ne în attach CV-ul tău, plus o fotografie reprezentativă şi decentă.
Termen-limită pentru înscrieri: 20 aprilie 2019
De asemenea, am aprecia să ne vizitezi şi pagina de Facebook, pentru a afla ultimele noutăţi şi pentru a fi mai aproape de echipa din care urmează să faci parte.
Ce beneficii vei avea:
- certificat de voluntariat;
- tricou, ecuson, materiale promoţionale pentru voluntari (surpriză!);
- relaţii cu oameni extraordinari, prieteni şi amici interesaţi de filmul românesc;
- şansa de a dialoga cu actorul sau regizorul tău preferat;
- posibilitatea de a intra în echipa Asociaţiei Studenţilor Jurnalişti, iar la următoarea ediţie - şansa de a fi în echipa SFR;
- intrare liberă la toate proiecţiile de la festival.
Festivalul "Serile Filmului Românesc" lansează înscrierile pentru voluntariat, http://360.uaic.ro
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Transcrie două cuvinte împrumutate din limba engleză.6 puncte
Despre cuvânt - Testul 26
Citeşte următorul fragment.
"Cuvintele fără gânduri nu ajung la cer."
William Shakespeare
Încă de la gestul zeului egiptean Ptah, care a creat lumea prin Cuvântul său, a numi s-a încărcat cu sensul de a crea. Există ceea ce are nume. Când vrei să fii mai abitir decât ceilalţi, faci un nume". Lucrurile se limpezesc dacă le mai dai un nume: şi anume! Cuvintele au forţă şi rostul lor este să pună în mişcare. Lansate în pustie, se pierd, se macină. Când întâlnesc alte cuvinte, dialoghează. Dar vorbitorii nu sunt niciodată inocenţi. Cuvântul adresat celuilalt aşteaptă răspuns, adică transformare, modificare. Ţinteşte să lase urme. În arabă, kalim înseamnă interlocutor şi rănit, deopotrivă. Dialogul este rănire reciprocă. Însemnare. Să intri în dialog înseamnă să-l însemnezi pe celălalt, care, răspunzându-ţi pe înţeles, recunoaște apartenența la aceeași limbă.
Tot în arabă, sama, "a posti", înseamnă a te abţine de la mâncare, dar şi de la vorbire. Amândouă procesele vitale - hrănirea şi numirea - au nevoie, periodic, de un răgaz, de o aşezare, de o limpezire. Poate şi clipa de tensionată derută a poetului în faţa paginii albe este, în fond, un post necesar, care încarcă forţele vlăguite. Orice luare de cuvânt ori de scriitură constă, deopotrivă, în a produce efect asupra celuilalt şi în a aştepta un efect de la celălalt, adică un efect retur, asupra sa. Un act de limbaj ar fi complet când, spunând ceva (actul locutor), într-un anume fel (actul ilocutor), cu o speranţă de efect, se obţine răspunsul dorit (actul perlocutor).
Irina Petraş, Despre feminitatea limbii române, în "Philologica Jassyensia", An II, nr. 2, 2006, p. 85-113
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul expresiei îţi faci un nume.6 puncte
- Menţionează un rost al cuvintelor.6 puncte
- Precizează, pe baza textului dat, două trăsături ale stilului ştiinţific.6 puncte
- Explică diferenţa dintre "actul locutor" şi "actul perlocutor".6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, semnificaţiile secvenţei: Să intri în dialog înseamnă să-l însemnezi pe celălalt, care, răspunzându-ţi pe înţeles, recunoaşte apartenenţa la aceeaşi limbă.6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă dialogul este sau nu important pentru cunoaşterea de sine, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea. 6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - dialogul este important pentru cunoaşterea de sine:
- dialogul nu reprezintă doar un flux de informaţii, ci şi un schimb de întrebări, de convingeri şi de valori din care omul iese îmbogăţit în ceea ce priveşte cunoaşterea de sine, deoarece se "oglindeşte" în celălalt, comparându-se şi evaluându-se;
- izolarea în sine şi lipsa de comunicare cu ceilalţi pot avea drept consecinţe deformarea percepţiei de sine şi închiderea individului, care se "rătăceşte" astfel nu doar de semeni, ci şi de sine etc.
NU - dialogul nu este important pentru cunoaşterea de sine:
- dialogul nu înseamnă întotdeauna comunicare reală şi dezinteresată, ascunzând uneori, de pildă, interese meschine sau dorinţa de dominare a interlocutorului;
- luciditatea, spiritul interogativ şi introspecţia sunt mai potrivite pentru autoînţelegerea omului decât schimbul de cuvinte cu cineva străin de fiinţa sa etc.
Cititul "în zigzag" - Testul 27
Citeşte următorul fragment.
Totdeauna am citit cărţi din cât mai multe domenii, alandala; neputând fi enciclopedist, am devenit eclectic1. Când eram mic, citeam mult mai multe cărţi pentru adulţi decât pentru copii, chiar dacă nu le înţelegeam decât aproximativ. Dicţionarul Enciclopedic Român a fost una dintre cărţile mele de căpătâi, alături de atlase biologice, anatomice, geografice, de cărţi de istorie şi ştiinţe naturale etc. Acum, când am mai crescut şi am devenit, cică, "profesionist al lecturii", continuu să citesc în toate direcţiile disponibile. Asta m-a ajutat de-a lungul timpului - ca elev şi student, dar nu numai - să am mereu la îndemână referinţe şi conexiuni pentru unii neaşteptate. Când o să ajung să citesc doar din "domeniul meu", după liste prestabilite, o să fiu terminat. Prefer să mă complac în indisciplină şi diletantism2 autodidact, să mă las în voia mişcărilor de adâncime ale minţii, ale "instinctului" propriu, dar asta nu înseamnă că nu-mi dau seama ce fac şi că nu e şi o mică filosofie in progress aici; luciditatea vine din urmă şi, pe acest fundal de libertate dezordonată, lecturile mele "profesioniste", organizate, cresc mult mai bine, mai firesc, mai viu.
Când nu citesc din obligaţie, citesc cu plăcere şi fără efort, dar şi nesistematic. Nu citesc cu fişe de lectură şi adnotări, rareori subliniez câte ceva sau îndoi câte o pagină. Mă bazez pe ceea ce-mi activează spontan sinapsele, curiozitatea, interesul. Efortul, organizarea şi... restul vin abia pe urmă, când îmi folosesc lecturile în vederea scrierii unui text mai elaborat. Cel mai groază mi-e de cărţile care nu-mi "activează", spontan, nimic, şi de cărţile care mă obosesc degeaba fără să-mi ofere niciun profit intelectual.
Prefer să citesc orice şi de toate. Depinde. Depinde de dispoziţie, de starea de spirit, de... multe, de ceea ce-mi excită, într-un moment sau altul, curiozitatea, cheful. Uneori mi-e "poftă" de ficţiune, alteori - de nonficţiune, literatură confesivă, de critică, de istorie (în general, nu doar literară), de filosofie sau teorie, cu condiţia să aibă suficiente condimente.
Dacă sunt în scop strict profesional, cu deadline-uri constrângătoare, da, lecturile profesionale mă obosesc. Tocmai de asta încerc să navighez, cât pot, printre Scylla3 impuselor și Carybda3 liber-aleselor. Ideea e să le împac cumva, să îmi aleg cărţile de citit în scop "profesional" în aşa fel încât să mă intereseze, să-mi stimuleze, cât de cât, creativitatea, imaginaţia şi intelectul. Când nu reuşesc, e un coşmar. Din fericire, mi se întâmplă destul de rar să nu reuşesc deloc.
Paul Cernat, Există o superficializare a lecturii, dar şi o multidirecţionare a ei, în "Cultura", nr. 4, 2019
________________________
1eclectic: - caracteristică a unui sistem de gândire neunitar, care, fără a se întemeia pe idei originale, alege din diverse sisteme de gândire, stiluri artistice etc. ceea ce i se pare mai bun
2diletantism: - faptul de a se ocupa cu o ramură a artei, a ştiinţei sau a tehnicii numai din plăcere, fără o pregătire specială
3Scylla si Carybda: - în mitologia greacă, doi monştri marini, reprezentând o stâncă şi o vâltoare, menţionaţi în Odiseea lui Homer; străjuiau un loc de trecere primejdios; "a fi între Scylla şi Carybda" înseamnă a nimeri simultan între două pericole
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire la textul dat.
- Indică sensul structurii profit intelectual.6 puncte
- Menţionează două tipuri de cărţi preferate de autor în copilărie.6 puncte
- Precizează două avantaje ale lecturii "alandala", justificându-ţi răspunsul cu o secvenţă din text.6 puncte
- Scrie două trăsături ale textului eseistic identificate în fragmentul dat.6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, semnificaţiile secvenţei: Prefer să mă complac în indisciplină şi diletantism autodidact, să mă las în voia mişcărilor de adâncime ale minţii, ale "instinctului" propriu, dar asta nu înseamnă că nu-mi dau seama ce fac şi că nu e şi o mică filosofie in progress aici...6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă "lectura de plăcere" poate aduce sau nu beneficii profesionale/ştiinţifice, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - "lectura de plăcere" poate aduce beneficii profesionale/ştiinţifice:
- orice om specializat sau, cel puţin, interesat de un domeniu va citi cu plăcere lucrări/cărţi din sfera acestuia, încât cele două tipuri de lectură - cea "profesională" şi cea "personală" - ajung a se suprapune într-un mod fericit;
- "lectura de plăcere" aduce destindere, stimulează imaginaţia şi creativitatea, iar toate acestea nu pot avea decât un efect benefic asupra practicării unei profesii, indiferent de natura acesteia etc.
NU - "lectura de plăcere" nu poate aduce beneficii profesionale/ ştiinţifice:
- dacă cele două domenii nu se "întâlnesc" în vreun fel, este greu să ne imaginăm cum s-ar putea influenţa;
- "lectura de plăcere" înseamnă relaxare, pe când exercitarea unei profesii înseamnă rigoare şi concentrare etc.
Teatrul interactiv - Testul 28
Citeşte următorul fragment.
În luna octombrie a avut loc la Iaşi Festivalul Internaţional de Teatru pentru Publicul Tânăr. Anul acesta, FITPTI a avut titulatura Altfel şi s-a axat pe spectacolele-concert şi pe cele interactive.
Un altfel de spectacol interactiv este şi Autorul de la Craiova. Unde nevoia de senzaţional a omului cu limitele sale se traduce în imposibilitatea de a avea răbdare în faţa mesajului unui teatru "sărac" în ceea ce priveşte decorul sau recuzita, nonconformist prin absenţa scenei ori a separaţiei dintre public şi actor. Unde nevoia de bârfă, de a judeca pe celălalt (în cazul de faţă, victimele imediate sunt actorii şi spectacolul pentru că nu seamănă cu ceea ce am mai văzut), de a cârti şi a blama se manifestă din plin. Secretul de a scoate totul din om îl reprezintă aşezarea spectatorilor faţă în faţă, fără a lăsa loc între ei, acoperind spaţiul unde în mod normal s-ar instala scena, dizolvând cel de-al patrulea perete, dispersând actorii printre spectatori, ceea ce devine deconcertant.
Actorii interpretează prin storytelling actori care au jucat în spectacolul extrem de naturalist al lui Tim Crouch (Ioana Florentina Manciu, Vlad Drăgulescu), pe autorul însuşi (Claudiu Bleonţ) sau personaje intermediare care încearcă să facă legătura cu spectatorii prin improvizaţie, să stabilească un minim contact, să medieze, să explice pe de o parte reacţiile publicului, pe de altă parte, nevoia unui altfel de teatru. Abia atunci când actorii se strecoară printre spectatori se vede cât de greu este să te sustragi energiei sălii şi să faci abstracție de orice pentru a putea să îţi duci la împlinire rolul. Autorul este un spectacol paradoxal deoarece aparent, scenografic, cel de-al patrulea perete e dizolvat, însă în spectacol se pariază foarte mult pe rolul de compoziţie, Ioana Florentina Manciu excelând în acest sens.
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire textul dat.
- Transcrie doi termeni din câmpul semantic al teatrului.6 puncte
- Menţionează două tipuri de spectacol agreate de ediţia FITPTI prezentată.6 puncte
- Precizează două trăsături care susţin modernitatea piesei de teatru prezentate, justificându-ţi răspunsul cu o secvenţă din textul dat.6 puncte
- Explică un motiv pentru care autoarea articolului citat preia, ca titlu, numele piesei comentate.6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, semnificaţiile secvenţei: Secretul de a scoate totul din om îl reprezintă aşezarea spectatorilor faţă în faţă, fără a lăsa loc între ei, acoperind spaţiul unde în mod normal s-ar instala scena...6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă inovaţiile din sfera reprezentării teatrale sunt benefice sau nu pentru evoluţia acestei arte, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - inovaţiile din sfera reprezentării teatrale sunt benefice pentru evoluţia acestei arte:
- arta, deci, implicit, teatrul trebuie să ţină pasul cu evoluţia societăţii deoarece, altfel, ar dispărea sau ar fi "consumată" de un număr din ce în ce mai mic de oameni;
- teatrul înseamnă libertate, participare şi comunicare între scenă şi spectatori; indiferent cum s-ar realiza acest proces, este important ca el să existe, astfel încât actul artistic să fie viabil.
NU - inovaţiile din sfera reprezentării teatrale nu sunt benefice pentru evoluţia acestei arte:
- teatrul respectă, de la originile sale, câteva principii de bază care îi definesc identitatea prin comparaţie cu alte arte;
- abaterea radicală de la aceste ancore echivalează cu negarea de sine a teatrului şi produce confuzie în primul rând pentru spectator, dar şi pentru cei implicaţi direct, cu diverse roluri, în crearea spectacolului etc.
Gastronomia şi specificul naţional - Testul 29
Citeşte următorul fragment.
M-am întâlnit des în ultima perioadă cu domnul P.; restaurantul nostru a lansat un proiect care propune redefinirea gastronomiei româneşti. Mese pline de mâncăruri tradiţionale româneşti, gătite după cărţi de bucate din secolul al XIX-lea, au constituit şi constituie cadrul de lucru.
Alături de mulți alții care s-au alăturat inițiativei, domnul P. s-a arătat entuziasmat, oferindu-şi sprijinul necondiţionat. Un real câştig, mi-am zis: intelectual fiind, critic gastronomic de formaţie franţuzească, bon viveur dintr-o familie de excepţie. "Am să scriu nişte texte ce vor servi Cauzei", mi-a promis.
Deunăzi, mâncam neatent nişte chiftele, concentrat fiind pe lectura articolului domnului P., primul din seria promisă. Am înlemnit; chiftelele sunt turceşti?! Am înghiţit ruşinat şi speriat. Am voie chiftele? Îmi permite religia? Ce mamă, ce bunică, ce mătuşi denaturate am avut! Mama gătea cu mândrie şi pricepere, mereu veselă şi cântând cu tigaia în mână, inconştienţă de infracţiune, chiftele turceşti din fleică de porc (Allah! Allah!), cu mult mărar şi miez de pâine, după o reţetă aflată în familie de peste o sută de ani.
Zacusca mătuşii Julieta, făcută toamna sub ochiul vigilent al bunicii Smaranda, nu era a mătușii Julieta. Mătușa Julieta făcea zacuscă rusească, ciudat, n-avem ruși în familie.
Tata, frigotehnist de meserie, care îndopa gâştele cu miez de nucă săptămâni de-a rândul şi le mai şi îmbăta înainte de sacrificare cu un ţoi de cognac (pardon, vinars), obţinând astfel foie gras, plagia, în fapt, reţeta lui Escoffier, citită pe ascuns şi în original.
Mămăliga, supa pescărească, drobul, sarmalele, ghiveciul, ciorbele de burtă sau de potroace, prezente toate din vremuri imemoriale pe mesele noastre mai mult sau mai puţin festive, s-au dovedit a fi toate de import.
Cu ochii în lacrimi, înţeleg că ar trebui să mâncăm zilnic ruşinaţi de furtul pe care îl comitem, suntem un neam de plagiatori fără urmă de imaginaţie, crescuţi în dispreţul faţă de mâncarea noastră cea de toate zilele.
Până la venirea romanilor şi, mai apoi, a pecenegilor, cumanilor, avarilor, gepizilor (şi a soţiilor lor), ca şi a turcilor, tătarilor, hunilor, bulgarilor, fanarioţilor, ruşilor, câtorva italieni de coloratură, unor francezi şi apoi iar ruşi, iar turci şi arabi shaormari, populaţia autohtonă - românii - mânca frunză, mânca iarbă (câtă frunză/câtă iarbă?) şi de multe ori se mâncau între ei, doinind eterna jale.
Alexandru Consulea, Există bucătărie românească?, https://dilemaveche.ro
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul la fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire textul dat.
- Indică sensul expresiei se mâncau între ei.6 puncte
- Menţionează contextul în care află autorul că chiftelele sunt turceşti.6 puncte
- Enumeră şase feluri de mâncare "de import" amintite în textul dat.6 puncte
- Explică un motiv pentru care autorul articolului optează pentru un titlu interogativ.6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, semnificaţiile secvenţei: Cu ochii în lacrimi, înțeleg că ar trebui să mâncăm zilnic ruşinaţi de furtul pe care îl comitem, suntem un neam de plagiatori fără urmă de imaginaţie ...6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă obiceiurile definesc sau nu un popor, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât și din experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - obiceiurile culinare definesc un popor:
- obiceiurile culinare ale unui popor - care cuprind nu doar bucatele, ci şi maniera de preparare şi de servire a acestora - sunt în relaţie directă cu modul lui de viaţă, cu religia, cu tradiţiile, cu meseriile practicate în trecut, astfel încât putem considera că ocupă un loc important în portofoliul identitar al acestuia;
- mâncarea, cu toate aspectele ei - procurarea sau producerea materiei prime, prepararea, atribuţiile ce revin membrilor familiei, simbolurile şi motivele ce i se asociază în folclor etc. - constituie o adevărată mitologie care, chiar dacă nu este pur autohtonă, ci rezultă din intersecţia mai multor straturi şi influenţe, asigură un profil specific fiecărui popor, fapt observabil mai ales în călătorii etc.
NU - obiceiurile culinare nu definesc un popor:
- deşi există suficiente studii care susţin contrariul, se poate afirma că în prezent obiceiurile culinare nu (mai) definesc în mod explicit un popor, întrucât circulaţia oamenilor a produs contaminări de tradiţii care fac a se pierde/ a nu se cunoaşte originea unui fel de mâncare;
- este greu să punem semnul de egalitate între trăsăturile de profunzime ale unui popor (religia, relaţiile dintre oameni, viziunea asupra muncii etc.) şi bucătăria acestuia, mai ales pe fondul globalizării din prezent, excepţie făcând, poate, comunităţile izolate etc.
Studiile în străinătate: modă sau necesitate? - Testul 30
Citeşte următorul fragment.
Pe când copiii işti din urmă se făceau mari, pe când universităţile Germaniei şi şcoalele franceze trimiteau îndărăt copiii României, pe când şcoalele, astăzi roditoare, ale Bucureştilor şi ale leşului stau încă în proiecte în reglementurile organice, o epocă mare şi luminoasă se ridicase, o epocă ce trezise omenirea prin huietul tunului: 1830, anul ce se numeşte în istorie anul slavei. Cu o presimţire mai presus decât conştiinţa obştească de atuncea, părinţii moldoveni şi români umplură lumea cea mare de copiii lor, spre a-i adăpa la izvoarele de învăţătură, de care cea mai mare parte din ei, dar nu toţi, fuseră lipsiţi... Ne-am deprins a crede, noi, generaţiile de filosofi, de profesori, de învăţaţi şi de cărturari din acest timp, că pretutindene moşii şi strămoşii noştri au fost neluminaţi delaolaltă şi neştiutori de nimica. Multă ştiinţă a fost odată semănată în ogorul românesc... Multă carte, multă ştiinţă istorică, politică, financiară se ivesc ici-cole, dar plutind de-abia în risipile aduse de veacul al XVIII-lea; multe şi crude răni nevindecate încă astăzi a lăsat acest veac, dar din haosul grecesc, din descălecatul obiceiurilor răsăritului o stea nu s-a putut mistui niciodată pe cer[...]
Lucise dar pe lume 1830, an prevestit prin cutremurul popoarelor de la Pindul până la Apele italieneşti; lumea română încă sfâşiată de pierderea Basarabiei, plângând cruntele zile ale anului 1821, netămăduite de risipele războiului din 1828, sta nehotărâtă între instituţiile nouă, ce nu se înţelegeau încă, şi viaţa moale, venită de o sută ani cu domnii străini; viaţă prelungită câteva zile de domnia lui Ioan Sturza.
Pe atuncea drumurile erau pline de călători de bunăvoinţă cu nădejdile deschise, inimile aprinse, ce se întorceau după ani pe la casele părinteşti, cu limbi, haine, simţiri alte decât limba, haina și simțirile ce le așteptau.
Alecu Russo, Amintiri
A. Scrie, în enunţuri, răspunsul Ia fiecare dintre următoarele cerinţe cu privire Ia textul dat.
- Transcrie două cuvinte cu formă neliterară din textul dat.6 puncte
- Justifică, pe baza a două trăsături identificate în fragment, titlul textului dat.6 puncte
- Prezintă, într-un enunţ, situaţia Ţărilor Române în secolul al XIX-lea, pe baza informaţiilor din penultimul alineat. 6 puncte
- Explică rolul indicilor de timp şi de spaţiu din textul dat. 6 puncte
- Prezintă, în 30-50 de cuvinte, semnificaţiile secvenţei: Ne-am deprins a crede, noi, generaţiile de filosofi, de profesori, de învăţaţi şi de cărturari din acest timp, că pretutindene moşii şi strămoşii noştri au fost neluminaţi delaolaltă şi neştiutori de nimica.6 puncte
B. Redactează un text de minimum 150 de cuvinte, în care să argumentezi dacă studiile în străinătate erau sau nu, în secolul al XIX-lea, o necesitate, raportându-te atât la informaţiile extrase din textul dat, cât şi la experienţa personală sau culturală.20 de puncte
În redactarea textului, vei avea în vedere următoarele repere:
- formularea unei opinii faţă de problematica pusă în discuţie, enunţarea şi dezvoltarea corespunzătoare a două argumente adecvate opiniei şi formularea unei concluzii pertinente;14 puncte
- utilizarea corectă a conectorilor în argumentare, respectarea normelor limbii literare (norme de exprimare, de ortografie şi de punctuaţie), aşezarea în pagină, lizibilitatea.6 puncte
În vederea acordării punctajului pentru redactare, textul trebuie să aibă minimum 150 de cuvinte şi să dezvolte subiectul propus.
Poţi avea în vedere!
DA - studiile în străinătate erau, în secolul al XIX-lea, o necesitate:
- învăţământul liceal românesc era abia la început, primele universităţi încă nu erau înfiinţate la momentul evocat în text, însă începuse a se conştientiza nevoia de educaţie, astfel încât studiile în străinătate erau o reală necesitate a momentului;
- societatea românească se afla în zorii modernizării, iar modelele occidentale reprezentau o şansă de accelerare a acestui proces, prin aportul tinerilor plecaţi la studii etc.
NU - studiile în străinătate nu erau, în secolul al XIX-iea, o necesitate:
- pe fondul imitării formelor de civilizaţie occidentale - limba franceză, atmosfera "de salon", literatura, teatrul etc. -, apare şi moda studiilor în străinătate, ironizate, de altfel, de scriitorii vremii;
- chiar dacă instituţiile educaţionale şi ştiinţifice româneşti se aflau într-o fază incipientă a dezvoltării lor, existau soluţii individuale/ neinstituţionale de studiu etc.
PARTEA A II-A
Subiectul al II-lea - Teste de antrenament
Analiza textelor literare la prima vedere.
Perspectivă tematică, structurală şi stilistică.
Epoci şi curente literare/culturale
1. Umanismul și
Iluminismul
Raportează-te la context!
- Umanismul este un curent cultural și literar care stă la baza Renașterii, manifestat începând cu secolul al XIV-lea în Italia (Florenţa şi Roma au fost adevărate focare), extins treptat în toată Europa, până către secolele XVII-XVIII, care are la bază ideea că omul este valoarea supremă a universului.
- Conceptul de umanism a fost lansat de către Cicero în timpul Republicii Romane, pentru a arăta diferenţa dintre "omul uman" (educat, civilizat, cultivat) şi "omul barbar" (primitiv, needucat, sălbatic).
- Omul este definit, în epocă şi ulterior, ca fiinţă raţională ("homo cogitans" sau "trestie gânditoare", cum îl numeşte, metaforic, Blaise Pascal), fiinţă a cetăţii ("zoon politikon"), capabilă de artă şi meşteşug ("homo faber"), fiinţă ludică şi imaginativă ("homo ludens"), fiinţă duală (naturală şi culturală), fiinţă capabilă a (re)învesti cu sens elementele realităţii ("homo semnificans") şi a le supune, prin artă şi ştiinţă, unui proces de simbolizare ("homo symbolicus") etc.
- Se lansează conceptul de om universal ("uomo universale"), un spirit enciclopedic deschis către toate domeniile culturii, al cărui prototip a fost considerat Leonardo da Vinci; la aceste calităţi se adaugă frumuseţea, armonia fizică, iubirea de adevăr şi de dreptate.
- Spirite vizionare, umaniştii pun bazele unei "republici" a cărturarilor bazate pe un schimb efervescent de idei, grație călătoriilor, corespondenței, circulației intense a cărților în întreaga Europă.
- Se începe studiul umanioarelor (studia humanitatis), ştiinţe umaniste care cuprind limbi clasice/ vechi ca greaca, latina, ebraica, precum şi domenii ca literatura, istoria, filosofia, geografia umană, etica, teoria politică şi juridică.
- Se resping dogmele religioase şi canoanele medievale, accentuându-se, treptat, caracterul laic al şcolii şi al educaţiei în general.
Filtrează ideile în funcţie de subiect!
- Umanismul românesc, manifestat tardiv în comparaţie cu cel european (secolul XVII-lea), are un profil specific, asigurat de activitatea cronicarilor - graţie cărora se pun bazele dezvoltării conştiinţei istorice şi naţionale - a domnitorilor şi, paradoxal, a unor oameni ai bisericii.
- Oamenii de cultură ai timpului caută să descopere şi să popularizeze originile romane ale poporului, interpretează istoria, descoperă timid folclorul, afirmă specificul latin al limbii, inițiază traducerile si reconsideră scrisul, în sensul că dublează caracterul funcțional, practic, al acestuia, cu unul artistic.
- Cronicile sunt un prim mijloc de afirmare a conştiinţei istorice a românilor, dar şi cele dintâi naraţiuni, importanţa lor fiind, aşadar, una istorică (pun bazele istoriografiei românești abordând probleme legate de originea latină a limbii şi a poporului român, de continuitatea și unitatea acestuia), lingvistică (sunt o sursă însemnată de cunoaştere a unei etape din evoluția limbii noastre) şi literară (includ structuri incipiente ale prozei artistice).
- Cronicarii moldoveni (Grigore Ureche, Miron Costin, Ion Neculce) trasează, în letopiseț contururile unui stil literar, plasează rădăcinile literaturii în istorie şi influenţează începuturile prozei autohtone.
- Grigore Ureche îşi scrie cronica în atmosfera de înflorire din epoca lui Vasile Lupu, în acelaşi timp cu activitatea efervescentă de tipărire şi răspândire a cărţii religioase desfăşurate de Varlaam în Moldova si de Udriște Năsturel în Țara Românească. El deschide seria cercetărilor privind problema latinităţii originare, resimţind ca o mare lacună culturală absenţa preocupărilor temeinice în acest sens. Spre deosebire de Miron Costin şi Ion Neculce, Ureche scrie un letopiseţ exclusiv evocator, în sensul că se opreşte cu prezentarea evenimentelor la o dată ce precedă naşterea sa. Patriot şi umanist de vocaţie, cronicarul simte nevoia să afirme, prin carte, identitatea românească şi să contribuie la modelarea conştiinţei şi a moralităţii urmaşilor, consemnând "lucruri vechi şi de demult" care "să rămâie feciorilor şi nepoţilor, să le fie de învăţătură". Asemenea unui scenograf ad-hoc, Ureche are talentul de a ilustra, prin evenimente, portrete memorabile, în special ale unor domnitori.
- Miron Costin este, fără îndoială, cea mai puternică şi mai dramatică personalitate a secolului al XVII-lea. Poet, prozator, traducător şi istoric al timpului său, Costin poate fi considerat un scriitor în adevăratul sens al cuvântului, atent la nuanţele comportamentului uman, subtil analist al sufletului şi aspru judecător al istoriei. Opera sa, mai bogată decât a lui Ureche, include Viaţa lumii, Letopiseţul ..., Cronica polonă, Poema polonă, De neamul moldovenilor şi traduceri din limba latină, scopul cronicarului fiind de a reface în scris istoria ţării de la "descălecatul ei cel dintâi, carele au fost de la Traian împăratul". Letopiseţul său împleteşte evocarea cu povestirea memorialistică, inaugurând acest tip de scriere în literatura română, iar planul naraţiunii propriu-zise este completat cu amănunte din biografia personajelor istorice sau cu aprecieri asupra ţărilor vecine, relaţionând Moldova cu spaţiul politic european. Faţă de predecesorul său, are vocaţie dramatică, descoperind în fiecare moment din "teatrul istoriei" (Nicolae Manolescu) miezul lui conflictual. Tendinţa de a reflecta pe marginea celor mai diverse acte omeneşti îl impune ca primul nostru prozator analitic.
- Ion Neculce îşi ţese naraţiunea istorică după preambulul reprezentat de cele 42 de legende din O samă de cuvinte. Materia epică a cronicii sale înfăţişează începuturile domniilor fanariote. Fiind martor direct sau indirect la majoritatea întâmplărilor - "câte s-au întâmplat de au fost în viaţa mea" - el se raportează la realitate într-un mod inedit. Spre deosebire de Miron Costin, care era cutremurat de "cumplitele vremi" pe care le trăia, Neculce are "plăcerea faptului divers" (Nicolae Manolescu). El nu caută explicaţii, ci se vaietă bătrâneşte, într-un veritabil "jurnal intim" (Elvira Sorohan): "Oh! Oh! Oh! Săracă ţară a Moldovei!". Arta portretului cunoaşte o diversificare faţă de modelul lui Grigore Ureche, prezentarea trăsăturilor fiind dublată de notaţii pamfletare sau descripţii caricaturale, întrucât Neculce este adeptul "portretului lumesc", deosebit de cel eroic al predecesorilor, şi îi priveşte pe oameni mai ales prin prisma defectelor.
- Cronicarii munteni se deosebesc printr-o manieră particulară de a zugrăvi istoria și prin atitudinea în fata cuvântului scris. Deși la curțile muntene a existat o înfloritoare viață culturală, un letopiseţ sistematic şi complet al ţării nu s-a păstrat. Dacă în Moldova cronicari s-au continuat firesc unul pe altul, într-un spirit de breaslă atunci constituit şi cu o responsabilitate mărturisită în faţa actului de cultură, muntenii s-au dovedit mai interesaţi de intrigile prezentului, fiecare susţinând partida boierească sau familia de domni care i-a comandat cronica, de unde numeroase deformări sau contradicții în înfățișarea realității timpului în cele mai cunoscute lucrări: Letopiseţul Cantacuzinesc, Letopiseţul Bălenilor, Anonimul Brâncovenesc (aparţinând unui autor necunoscut, pe care stilul îl recomandă drept un om cultivat şi inteligent, textul este comparabil cu letopiseţul moldovenesc prin verva povestirii, inserarea dialogului în naraţiune şi ironia fină la adresa unor personaje istorice).
Antrenează-te pentru examen!
Trăsături ale naraţiunii în cronici (Grigore Ureche) - Testul 1
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile următorului fragment, evidenţiind trăsături ale limbajului cronicăresc.
De moartea lui Alixandru vodă Lăpuşneanul, 7076 [1568]
Alixandru vodă căzu în boală grea şi-şi cunoscu moartea şi chiemă episcopii şi boierii şi toată curtea, de i-au învăţat înaintea morţii şi le-au arătat moşan1 pre fiiu-său Bogdan vodă, ca să-l puie pre urma lui la domnie. Iar el, daca au umplut treisprăzéce anii pol2 a domniei sale, şi cei dintăi şi cei de apoi, au răposat.
Zic unii că și moartea lui Alixandru vodă au fost cu înșelăciune, că el mai înainte de moartea lui, văzându-se în boală grea ce zăcuse şi neavându nădéjde a mai firea viu, au lăsat cuvântu episcopilor şi boierilor, de-l vor vedea că ieste spre moarte, iar ei să-l călugărească. Décii văzându-l ei leşinându şi mai mult mort decât viu, după cuvântul lui, l-au călugărit şi i-au pus numele de călugărie Pahomie. Mai ales, daca s-au trezit şi s-au văzut călugăr, zic să fie zis că de se va scula, va popi şi el pre unii. Mai apoi episcopii şi boierii înțelegându acestu cuvântu si mai cu denadinsul Roxanda, doamnă-sa, temându-să de un cuvântu ca acesta, carile era de a-l şi créderea, ştiind câtă groză şi moarte făcusă mai nainte în boierii săi, temându-să doamna să nu paţă mai rău decâtu alţii, l-au otrăvit şi au murit. Şi cu cinste l-au îngropatu în mânăstirea sa, Slatina, ce ieste de dânsul zidită.
Acestu Alixandru vodă, zic cum că au fost scoţându ochii oamenilor şi pre mulţi au sluţit in domniia lui.
Grigore Ureche, Letopiseţul Tării Moldovei, de când s-au descălecat ţara şi de cursul anilor şi de viiaţa domnilor carea scrie de la Dragoş vodă până la Aron vodă (1359-1594)
________________
1moşan: - (Înv) 1. Moştenitor; urmaş, succesor la tron
2pol: - (Înv) Jumătate (dintr-un întreg, dintr-o unitate). - Din sl. polu
Mijloacele de expresivitate poetică în poezia veche (Miron Costin) - Testul 2
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile textului următor, evidenţiind mijloacele de expresivitate poetică.
"Deşertarea deşertărilor şi toate sunt deşarte" (Eclesiastul)
A lumii cântu cu jale cumplită viiaţa,
Cu griji şi perimejdii cum iaste şi aţa:
Prea suptire si-s scurtă vreme trăitoare.
O, lume hicleană, lume înşelătoare!
Trec zilele ca umbra, ca umbra de vară,
Cele ce trec nu mai vin, nici să-ntorcu iară.
Trece veacul desfrânatu, trec ani cu roată,
Fug vremile ca umbra şi nicio poartă
A le opri nu poate. Trec toate prăvălite
Lucrurile lumii, şi mai mult cumplite.
Şi ca apa în cursul său cum nu să opreşte,
Asa cursul al lumii nu să conteneste.
Fum şi umbră sântu toate, visuri şi părere
Ce nu pretrece lumea şi în ce nu-i cădere?
Miron Costin, Viaţa lumii (1672)
Portretul literar în proza cronicarilor (Ion Neculce) - Testul 3
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile textului următor, evidenţiind două trăsături specifice portretului.
Capitolul XXI. A treia domnie a lui Mihai Racoviţă-voievoda, văleat 7224 [1716]
Mihai Racoviță-voievoda viind în scaon în Ieși iarna, bucuratu-s-au toată țara, fiind el pementean, şi mai vârtos neamul său, că era mult. Şi dintâiu să arăta cu mare dragoste şi blândeţe ţărâi. Ţara încă să bucura, căci era moldovan şi le era pre lesne la divanuri a grăi cu dânsul. Că-i giudeca dreptu şi blând, şi uşa îi era pre deşchisă, nu cu mărire multă. Şi după obiceiu, a treia dzi au boierit pre aceşti boieri cari-i scriu mai gios. [...]
Lui Mihai-vodă atunce îi vre hi lesne şi îndemână a domni, că de neprietenii lui, de mun teni, să curăţisă de toţi, boierii cei bătrâni, carii îi mai sta împotrivă, iar murisă, la Ţarigrad domni mazili pre atunce nu era. Că era numai Duca-vodă şi Antiohie-vodă, şi nu mai ave obraz la Poartă, şi Antiohi-vodă preste doi, trei anii s-au tâmplat de-u murit. Şi adusese şi câţva greci cu dânsul, carii fusese din casa Brâncovanului-vodă. Ce iarăş acei greci l-au adus precum să va arăta înainte. Şi el încă să învăţasă a domni, nu ca în cele 2 rânduri o turmă şi un păstoriu. Numai n-ave nărocire, că nu era pace. Doamnă ave de treabă, milostivă, cuconi 5 şi cucoane 3. Şi-i era casa can gre. 2 cuconi îi ţine turcii zălog la rând îi schimba.
Ion Neculce, Letopiseţul Ţării Moldovei de la Dabija-Vodă până la a doua domnie a lui Constantin Mavrocordat (1662-1743)
Începuturile lirismului românesc (Dosoftei) - Testul 4
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile textului următor, evidenţiind două trăsături ale lirismului.
Ferice de omul ce n-a merge
În sfatul celor fără de lege
Şi cu răii nu va sta-n cărare,
Nici a şedea-n scaun de pierzare.
Ce voia lui va fi tot cu Domnul
Şi-n legea lui ş-a petrece somnul,
De să va-nvăţa de zî, de noapte,
Să-i deprinză poruncile toate.
Şi va fi ca pomul lângă apă,
Carele de roadă nu să scapă.
Şi frunza sa încă nu-ş-va pierde,
Ce pre toată vremea va sta verde.
Şi de câte lucrează i-sporeşte,
Şi agonisita lui va creşte.
Iară voi, necuraţâi, ca pleava,
De sârg veţ cunoaşte-vă isprava.
Când s-a vântura dintr-are vravul,
Vă veţ duce cum să duce pravul,
Şi cu grâul n-iţi cădea-n făţare,
Ce veţ fi suflaţ cu spulbărare.
Şi la giudeţ nu vă s-afla locul
Să vă sculaţ, ce-ţ peri cu totul.
Nici păcătoşii din direapta
Vor fi cu direpţii să-ş ia plata,
Că celor direpţ Domnul le vede
Toată calea din scaun ce şede.
Şi calea păgânilor cea strâmbă
Va pieri, şi vor cădea-n grea scârbă.
Dosoftei, Psalm 1 (1673)
Raportează-te la context!
- Iluminismul este o mişcare ideologică, filosofică, ştiinţifică, estetică şi literară care s-a manifestat în Europa, în secolul al XVIII-lea, ca o prelungire şi o dezvoltare a Umanismului, cu accent pe latura raţională şi critică a gândirii.
- La nivelul ideologiei sociale, ideea monarhiei luminate se substituie vechiului principiu al absolutismului; apare teoria dreptului natural (în opoziţie cu dreptul divin), care va sta la baza principiului egalităţii şi al contractului social (Jean-Jacques Rousseau); de asemenea, sunt vehiculate concepte precum toleranţa, antidespotismul, dreptul la educaţie şi la fericire, emanciparea naţională şi socială, care vor anima spiritul veacului.
- Se afirmă nevoia de libertate a spiritului şi de suveranitate a raţiunii umane, ce luminează tenebrele ignoranţei şi ale prejudecăţilor, generând progresul social, material şi moral al omenirii.
- Aceste idei pătrund sub diferite reprezentări şi în literatură, care dobândeşte pe de o parte un profil militant, politic şi social, iar, pe de altă parte, ştiinţific şi filosofic.
Filtrează ideile în funcţie de subiect!
- În cultura română, Iluminismul îşi asigură specificul prin opera vastă şi diversă a lui Dimitrie Cantemir, dar mai ales prin activitatea Şcolii Ardelene (Petru Maior, Samuil Micu, Gheorghe Şincai, Ion Budai-Deleanu). Deşi nu a avut consistenţa curentului din plan european, Epoca Luminilor a cristalizat preocupările ştiinţifice ale gânditorilor români cu precădere în domeniul filologiei şi al istoriei. Ca trăsătură particulară, se distinge faptul că erudiţia nu apare ca un scop în sine, ci se înscrie în aria de preocupări a luptei pentru emanciparea naţională şi socială a românilor transilvăneni.
- Acum se scriu cele dintâi gramatici şi dicţionare (Petru Maior, Samuil Micu, Lexiconul de la Buda; Samuil Micu, Gh. Şincai, Elementa linguae daco-romanae sive valachicae), se încearcă o abordare polemică, argumentată ştiinţific, a istoriei românilor (Petru Maior: Istoria pentru începutul românilor în Dachia), iar actul artistic dobândeşte conştiinţă de sine prin Ţiganiada lui Ion Budai-Deleanu - prima poemă eroi-comică românească - în care inventarea unui univers ficţional verosimil încifrează, dincolo de registrul eroi-comic sau parodic, o meditaţie asupra condiţiei umane.
Antrenează-te pentru examen!
Particularități ale descrierii în Iluminismul românesc (Dimitrie Cantemir) - Testul 5
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile textului următor, evidenţiind două particularităţi ale descrierii.
Cap. VI. Despre câmpiile şi pădurile Moldovei
Nu livezi se găsesc pe câmpii aceştia, ci chiar păduri întregi cu copaci roditori. Acestea cresc din fire la munte, iară la câmp se hultuesc şi pentru aceia sunt şi mai cu gust; şi îndestularea poamelor este aşa de mare, încât Leşii când avea în vremile vechi să meargă cu oaste la Moldova, credea că n'au trebuinţă de altă zaharea, zicând: că poamele care sunt cu îndestulare în ţară, le-ar fi deajuns pentru toată oastea. Însă ei prin aşa mare lăcomie ce aveau la acestea, îşi pricinuiau de multe ori boale lor, prin care mai tare au căzut, decât de armele vrăjmaşilor şi apoi s-au şi învăţat a se păzi mai bine de dânsele. Viile cele de frunte, ce sunt o bucată bună de loc, între Cotnari şi între Dunăre, întrec pe toate celelalte bunătăţi ale ţării; căci ele atâta sunt de bogate, încât numai un pogon dă câte patru şi cinci sute vedre de vin.
Şi vinul cel mai bun, se face la Cotnari, un târg în ţinutul Hârlăului, iară afară din ţară nu este cunoscut, căci dacă îl scot din ţară şi-l duc pe apă, sau pe uscat şi n'au vasele purtare bună de grijă, apoi îşi perde puterea sa. Iar eu fără de aceea îndrăsnesc al socoti a fi cel mai bun decât toate celelalte vinuri ale Europei, încă şi însuşi decât cel de Tocaia; că ţiindu-l cineva trei ani în pivniţă adâncă şi boltită, după cum este obiceiul la noi în ţară, apoi întru al patrulea an, dobândeşte acel fel de putere, încât arde ca rachiul, şi cel mai mare beţiv, abia este vrednic să bea trei pahare să nu se îmbete; încă nu aduce durere de cap şi floarea lui este osebită de ale altor vinuri, căci este verde şi de ce se învecheşte, se şi mai înverzeşte.
Dimitrie Cantemir, Descrierea Moldovei (1711)
Trăsăturile Iluminismului reflectate în textul literar (Ion Budai-Deleanu) - Testul 6
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile fragmentului următor, evidenţiind trăsături ale Iluminismului.
Păn Vlad Vodă pe ţigani armează,
Asupra lor Urgia-întărâtă
Pe Sătana, ce rău le urează,
Întracea luându-ş' de drum pită,
De la Flămânda pleacă voioasa
Ţigănimea drept cătră-Inimoasa.
Musă
1 ce lui Omir odinioară
Cântaşi Vatrahomiomahia,
Cântă şi mie, fii bunişoară,
Toate câte făcu ţigănia,
Când Vlad Vodă-îi dede slobozie,
Arme ş-olaturi de moşie,
·························
O! tu, hârtie mult răbdătoare
Care pe spate-ţi, cu voie bună,
Toată-înţălepţia de supt soare
Şi nebunia porţi împreună,
Poartă ş-aceste stihuri a mele,
Cum ţi le dau, şi bune şi rele.
·························
Vede şi tabăra ţigănească,
Între-Alba şi Flămânda-adunată,
Care, după porunca domnească,
Acum era şi-în arme-îmbrăcată,
Aşteptând cea de pe-urmă poruncă,
Încătro şi pre-unde să se ducă.
Acolo era din ţara-întreagă
Strinşi ţiganii cu mic şi cu mare,
Părăsindu-şi viaţă pribeagă
Şi puindu-să la noao stare,
Să nu mai umble din ţară-în ţară,
Nici să mai fie-altora de-ocară.
Căci Vlad-Vodă locuri de moşie
Le dedusă cu ceastă-învoială,
Ca de-acuma şi dânşii să fie
Oameni ca ş-alţii cu rânduială,
Iar ei mult să sfătuiea-între sine
Cum ş-ar tocmi trebile mai bine.
Ion Budai-Deleanu, Ţiganiada (1812)
1Musă: Acest cuvânt este elinesc, obicinuit acum mai la toate limbile, mai vârtos la poesie sau când scriu cu stihuri. Precum s-arată la mithologhìa elinilor,
musă va să zică ştiinţă, sau mai vârtos zâna aflătoare de ştiinţă. Elinii cinstea noao muse, precum:
Clio, Euterpe, Thalia, Melpomene, Terpsihore, Eráto, Polìmnia, Urania şi
Calliope, care toate s-au zis ziéle sau zâne, născute de Joie (sau Zevs) și fecioare viergure, de mùsică şi poètică aflătoare. Pentru aceasta poeticii elineşti şi lătineşti, vrând să înceapă vreun cântec, le chiema întru ajutoriu. Iar' poèticul nostru aici chiamă îndeosăbit pre acea musă, care oarecând au cântat lui Omer
Vatrahomiomahia, adecă
Bătaia şoarecilor cu broaştele. Mitru Perea.
2. Perioada paşoptistă
Raportează-te la context!
- Perioadă a expansiunii creatoare şi a marilor interogaţii asupra sensului devenirii colective şi individuale a omului, romantismul paşoptist echivalează cu o deşteptare a spiritului autohton în acordurile celui universal, concretizată în mari proiecte sociale, politice şi culturale, ale căror ecouri acoperă sfera literaturii până către sfârşitul secolului al XIX-lea.
- Încadrabil în romantismul european, paşoptismul românesc are meritul de a fi început modernizarea culturii şi a literaturii române, aflate încă, la vremea respectivă, în faza unui provincialism convenţional şi desuet. Din acest punct de vedere, romantismul francez a fost asumat ca un model implicit, prin mişcarea revoluţionară a tinerilor întorşi în ţară de la studii, aducând cu ei un aer puternic de occidentalizare, dar şi prin afinităţile originare dintre cele două limbi şi culturi, menţinute prin traduceri şi "imitaţii" destul de fertile în contextul epocii.
- Curentele literare precedente sau manifestate simultan - iluminism, clasicism, realism incipient - sunt asimilate sub cupola romantismului paşoptist, coexistând nu numai în opera aceluiaşi scriitor, ci uneori chiar în aceeaşi creaţie.
- Acum se intensifică preocupările oamenilor de cultură orientate, pe de o parte, către conturarea unor elemente de specific naţional, iar, pe de altă parte, către găsirea unui limbaj şi a unor valori comune cu celelalte culturi europene. Reformele social-politice radicale care au facilitat acest salt calitativ sunt trei: fondarea învăţământului naţional, apariţia şi dezvoltarea teatrului românesc, difuzarea presei în limba română. Se adaugă, în planul limbii, substituirea alfabetului chirilic cu cel latin şi fundamentarea unor norme gramaticale.
Filtrează ideile în funcţie de subiect!
- Mesianismul, spiritul revoluţionar, implicarea în viaţa cetăţii sau "socializarea literaturii" (Dumitru Popovici, Romantismul românesc), descoperirea culturii populare, polimorfismul preocupărilor individuale, spiritul critic, conştiinţa patriotică, sentimentul pionieratului, retorica sinceră, entuziasmul sinergic etc. sunt trăsături particulare ale unor oameni de cultură formaţi, mulţi dintre ei, în atmosfera de efervescenţă a universităţilor occidentale.
- Obiectivele paşoptismului românesc depăşesc, însă, sfera strictă a culturii şi a literaturii, vizând independenţa politică a ţării, libertatea naţională, unirea celor trei provincii româneşti, dezvoltarea învăţământului, a presei, a teatrului, intensificarea traducerilor, facilitarea accesului la educaţie etc.
- "Dacia literară" este nu doar o revistă, ci o amplă mişcare literară, culturală şi ideologică, prin care se doreşte realizarea unităţii culturale a românilor înaintea celei politice.
- "Introducţia" lui Mihail Kogălniceanu, publicată în primul număr al revistei, sintetizează cele patru idealuri ale grupării: crearea unei limbi literare unice şi a unei literaturi originale, reprezentative pentru toţi românii, ale cărei surse nu puteau fi decât folclorul, istoria neamului, natura şi realităţile social-politice ale timpului; renunţarea la traduceri şi la imitaţiile mediocre ale creaţiilor din alte literaturi; afirmarea necesităţii criticii literare, întemeiată pe fireasca dorinţă de fundamentare estetică, de receptare adecvată şi de canonizare a creaţiilor timpului.
- Tematica literaturii de la 1848 cuprinde, în variate ipostaze, istoria (trecutul glorios, ruinele, mormintele, libertatea şi unitatea naţională, iubirea de ţară), folclorul (cules, catalogat şi valorificat apoi în creaţii originale), natura (umanizată şi rezonantă cu trăirile omenești), iubirea (de la primii fiori ai pasiunii la meditaţia pe tema sensurilor acesteia), realitățile sociale (dezbătute esopic, prin fabulă, sau condamnate deschis, prin satiră şi comedie), timpul (perceput ca o curgere lineară, istorică sau ca o desfăşurare cosmogonică), relaţia omului cu transcendentul (prin vis, contemplaţie sau rugăciune).
- Genurile şi speciile literare cultivate de paşoptişti acoperă, cu generozitate, toate palierele consacrate de literatura universală: pastelul, idila, elegia, meditaţia, oda şi imnul, satira, epistola, balada cultă, poemul eroic, legenda, nuvela, fabula, snoava, epopeea, romanul, proza de călătorie, comedia şi drama.
Antrenează-te pentru examen!
Rolul stilistic al procedeelor retorice în proza paşoptistă (Costache Negruzzi) - Testul 7
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile textului următor, evidenţiind rolul a două procedee retorice.
Nimic nu e mai urât decât oraşul Iaşi pentru un călător străin, mai ales dacă nu are un nume cu de la început şi e încurcat în trebi ce nu-l lasă a cultiva cunoştinţa locuitorilor semicivilizaţi, din care se alcătuieşte populaţia acestei capitale. Iar dacă voiagiază ca un poet, ca un artist; dacă a avut norocire a fi colaboratorul vrunui vodevil1 monstruos ce s-a jucat la teatru Iaşilor [...], ferice de el! Pretutindeni e bine priimit, sărbătorit, primblat şi ospătat. Găseşte plăcere în aste adunări semieuropeneşti, să deprinde a bea cafea turcească şi a fuma dintr-un ciubuc lung; ba încă află multă poezie în forma şlicului şi a hainelor lungi, numind vandalism lepădarea lor. În sfârşit, de este şi tânăr şi nu prea slut, apoi nu poate tăgădui că uliţile oraşilor europeneşti, trase cu sfoara, au multă monotonie şi obosesc vederea, în vreme ce ale laşilor, înfăţoşind la toţi zece paşi un nou punt de privire, arată o varietate drăgălaşă; şi e pre mulţămit dacă, după ce merge pe jos prin pulbere păn-în glezne, în primejdie a fi călcat de carete şi droşce2, scapă în hudiţa unei mahalale, ajunge la o căsuţă cunoscută unde era aşteptat, îşi lasă galoşii la scară, întră obosit şi trudit şi vede că îi aduc dulceţi. O, ce bun obicei!
Trei groaznice focuri a cercat acest oraş. S-ar fi putut face pe un plan mai nou, dar nimeni nu-şi bate capul, şi după ideea noastră au cuvânt. Ce! să-şi facă casa în linia uliţii ca să nu dormi după prânz de duruitul trăsurilor? Iaşenii iubesc liniştea şi acel drag farniente3 din care se alcătuieşte cea mai mare parte din viaţa lor. Osteneala i-ar omorî. - Pentru ce să îmblu pe jos, dacă am trăsură? - Ce răspuns să dai la un aşa bun cuvânt? Cu toate acestea, bunul oraș începu a-şi schimba toaleta şi, zău! ne pare rău, căci e slut astfel îmbrăcat jumătate cu frac şi jumătate cu şalvari roşi, întocmai ca un unter ofiţer4 pe care l-am văzut la înformarea militară încins cu sabie piste gibeaua blănită cu cacom, purtând pinteni şi şapcă cu roşu.
C. Negruzzi, Au mai păţit-o şi alţii (1837)
_________________________
1vodevil: - specie de comedie uşoară sau de farsă, în textul căreia sunt intercalate cuplete muzicale. - Din fr. vaudeville
2droşce: - trăsuri pe arcuri, cu patru roţi (mai mici decât careta sau caleaşca); birje, caleşti, trăsurici
3farniente: - lenevie (totală). - Din it. farniente
4unter ofiţer: - subofiţer. - Din germ. Unteroffizier
Teme predilecte în lirica paşoptistă (Grigore Alexandrescu) - Testul 8
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile textului următor, evidenţiind două teme specifice liricii paşoptiste.
Când vizitam odată locaşurile sfinte,
Măreţe suvenire din vremi ce-au încetat,
Eu mă oprii pe valea bogată în morminte,
Unde atâţi războinici ai Greciei slăvite
Strigarea libertătii întâi au înăltat.
Ziua de mult trecuse: natura obosită...
Se odihnea: nici zgomot, nici cel mai uşor vânt;
Nimic viu: eram singur în lumea adormită,
Şi stelele deasupra pe lunca părăsită
Luceau ca nişte candeli aprinse pe-un mormânt.
Din vreme-n vreme numai, de dincolo de dealuri
Părea c-auz un sunet, un vuiet depărtat,
Ca glasul unei ape ce-neacă-ale ei maluri,
Sau ca ale mulţimii întărâtate valuri,
Când din robie scapă un neam împovărat.
..........................................
Şi mă gândeam I-aceia ce umbra-i înveleşte,
La Grecia modernă ce ei au sprijinit;
Căci jertfa pentru naţii la cer se priimeşte,
Căci sângele de martiri e plantă ce rodeşte
Curând, târziu, odată, dar însă nelipsit.
Grigore Alexandrescu, Mormintele. La Drăgăşani (1842)
Satira moravurilor în teatrul paşoptist (Vasile Alecsandri) - Testul 9
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile textului următor, evidenţiind două de realizare a comicului.
SCENA VII
Cei dinainte, IORGU
DAMIAN (alergând la uşă): Ba-i el!... Inima-mi spune că-i el... Iată-l!...
IORGU (
intră şi se aruncă în braţele moşului său): Mon oncle!
DAMIAN: Vin', gugulea moşului! (Îl sărută ş-apoi caută la el cu dragoste.) Ian vedeţi-l ce moţpan mare s-a făcut! parcă-i Alexandru Machedon.
IORGU (în parte): Uf! (Tare.) Mon cher oncle, cât sunt de fericit!...
DAMIAN: D-apoi eu, fătul meu! d-apoi eu!... Vin' să te mai sărut o dată... (Plângând.) Când gândesc că nu l-am văzut doi ani de zile!... Ce vă pare, fraţilor?... aşa că-i nostim? aşa că-mi seamănă mie?
GÂNGU: Aud?... câte ceasuri?
DAMIAN (luând pe Iorgu de mână): Vină să faci cunoştinţă cu prietenii mei. D-lui îi slugerul Gângu, un prieten vechi a băbacă-tău. Nu-ţi aduci aminte de el?
IORGU: Ha... Ian stă ... Nicidecum.
DAMIAN: Da cum dracu l-ai și uitat?... El te-a purtat în brațe... adă-ți aminte când te jucai de-a baba-oarba cu Marghioliţa, cu fata lui.
IORGU (căutând cu lornionul la Gângu): Ha... acum mă suvenarisesc. (Apropiindu-se de Gângu.) Mon cher monsiu Gângu, îmi pare bine că reînnoiesc amiciţia cu d-ta.
GÂNGU: Aşa ş-aşa, nici prea-prea, nici foarte-foarte... numai că mi s-au cam lungit urechile de foame. (În parte.) Ce dracu are de se uită la mine prin geam?... (Tare.) Ian ascultă, Iorguşorule, nu cumva ai prins orbul găinilor?
DAMIAN: Cu adevărat. Iorgule, ce însemnează sticluţa asta care ţi-o tot bagi în ochi?
IORGU: Mon cher oncle, citirea necontenită a uvrajelor mi-a cam slăbit puterea razelor vizuale.
DAMIAN: Ce ți-a slăbit, fătul meu?
GAHIȚA: Puterea razelor vizuale... Aceste cuvinte tehnice vreau să zică că i-au slăbit ochelnica.
IORGU (în parte): Cine să fie dama asta care mă înţelege atât de bine?... (Apropiindu-se de Gahiţa.) Madamă, cu toate că n-am avut felicitatea de a-ţi fi recomandat, dar mă folosesc de ocazia aceasta, pentru ca să te rog să mă noroceşti cu declinaţia numelui d-tale.
DAMIAN (
cu mirare, în parte): Ce dracu-i zice?
GAHIŢA: Monsiu Georges, desirul unui cavaler amabil ca d-ta nu poate rămânea neîmplinit ... par conséquence, mă grăbesc a-ţi declinarisi numele meu... eu mă numesc Gahiţa de Rosmarinovici, votre servante.
IORGU: Eu sunt, au contraire, votre serviteur, madamă, şi de doresc ceva, este numai să se prezenteze vro ocazie, pentru ca să-ţi pot dovedi admiraţia de care sunt cuprins pentru graţiile persoanei d-tale.
GAHIŢA (
în parte): Na cavaler!...
Vasile Alecsandri, Iorgu de la Sadagura (scrisă în 1843, jucată în 1844, publicată în 1852)
Valorificarea folclorului în poezia paşoptistă (Ion Heliade-Rădulescu) - Testul 10
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile textului următor, evidenţiind două elemente de origine populară (mituri, motive, obiceiuri, limbaj etc.).
"Vezi, mamă, ce mă doare! şi pieptul mi se bate,
Mulţimi de vineţele pe sân mi se ivesc;
Un foc s-aprinde-n mine, răcori mă iau la spate,
Îmi ard buzele, mamă, obrajii-mi se pălesc!
Ah! inima-mi zvâcneşte!... şi zboară de la mine!
Îmi cere... nu-ş' ce-mi cere! şi nu ştiu ce i-aş da:
Şi cald, şi rece, uite, că-mi furnică prin vine,
În braţe n-am nimica şi parcă am ceva;
...................................
Oar' ce să fie asta? Întreabă pe bunica:
O şti vrun leac ea doară... o fi vrun zburător.
Ori aide I-alde baba Comana, ori Sorica,
Ori du-te la moş popa, ori mergi la vrăjitor."
...................................
Aşa plângea Florica şi, biet, îşi spunea dorul
Pe prispă lângă mă-sa, ş-obida o-neca;
Junicea-n bătătură mugea, căta oborul,
Şi mă-sa sta pe gânduri, şi fata suspina.
...................................
"Dar ce lumină iute ca fulger trecătoare
Din miazănoapte scapă cu urme de scântei?
Vro stea mai cade iară? vrun împărat mai moare?
Ori e să nu mai fie! - vro pacoste de zmei?
Tot zmeu a fost, surato. Văzuşi, împeliţatu,
Că ţintă I-alde Floarea în clipă străbătu!
Şi drept pe coş, leicuţă! ce n-ai gândi, spurcatu!
Închină-te, surato! - Văzutu-I-ai si tu?
Balaur de lumină cu coada-nflăcărată,
Şi-pietre nestemate lucea pe el ca foc.
Spun, soro, c-ar fi june cu dragoste curată;
Dar lipsa d-a lui dragosti! departe de ast loc!"
Ion Heliade-Rădulescu, Zburătorul (1844)
3. Criticismul junimist
Raportează-te la context!
- Veritabilă mişcare culturală, literară şi ideologică din a doua jumătate a secolului al XIX-lea, junimismul continuă şi consolidează direcţiile deschise de "Dacia literară", aducând cu sine o profesionalizare a principalelor acţiuni culturale din epocă şi promovând un mod de gândire liber, descătuşat de dogmatism şi racordat la ritmurile europene.
- Mentorul grupării este Titu Maiorescu, personalitate care, alături de P.P. Carp, Vasile Pogor, Theodor Rosetti şi Iacob Negruzzi, a reuşit să traseze liniile de forţă ale transformărilor necesare în toate domeniile culturii româneşti.
- În fiecare dintre cele trei etape ale grupării delimitate de istoria literară, Junimea a adăugat semnificative accente la vocaţia întemeierii ce o defineşte: 1863-1874 (desfăşurată la Iași, are un pronunţat caracter polemic şi negator, de "descurajare a mediocrităţilor de la viața publică" - Titu Maiorescu; tot acum sunt adoptate câteva dintre principiile lingvistice, estetice şi culturale care vor rodi în următoarea etapă); 1874-1885 (cu o dublă desfăşurare, la Iaşi şi la Bucureşti, îşi propune consolidarea "direcţiei noi", prin practicarea criticii de susţinere a scriitorilor de valoare şi prin publicarea acestora în paginile "Convorbirilor literare"); după 1885 (este mai diluată din punct de vedere cultural, din cauza implicării politice a membrilor importanţi).
Filtrează ideile în funcţie de subiect!
- După ce s-a constituit, la Iaşi, în 1863, gruparea şi-a cristalizat, în timp, câteva obiective majore, pentru atingerea cărora a desfăşurat activităţi multiple: educarea publicului prin iniţierea unor prelecţiuni populare pe teme diverse, descurajarea "formelor fără fond", tipărirea unor cărţi de popularizare a ştiinţelor, unificarea limbii române prin stabilirea unui sistem unic de normare, temperarea importului de neologisme din limbile occidentale, impunerea scrierii fonetice, înlocuirea alfabetului chirilic cu cel latin, renunţarea la exagerările puriste şi susţinerea dezvoltării organice a limbii române literare, constituirea unui spirit critic fundamentat estetic şi axiologic, în locul "instinctului natural" în baza căruia era judecată o operă literară, dezvoltarea spiritului oratoric şi argumentativ în comunicarea ştiinţifică.
- Spiritul junimist este pe deplin întrupat în personalitatea lui Titu Maiorescu, de numele căruia se leagă iniţierea criticii literare (Eminescu şi poeziile lui, Comediile d-lui LL. Caragiale, Direcţia nouă în poezia şi proza română) şi a esteticii (O cercetare critică asupra poeziei române de la 1867, Poeţi şi critici), precum şi dezvoltarea lingvisticii (Despre scrierea limbei române, Neologismele) şi a retoricii în cultura română (Beţia de cuvinte, Oratori, retori şi limbuţi), pe fondul unei înalte conştiinţe civice şi sociale (În contra direcţiei de astăzi în cultura română).
- În mod cert, Junimea este, în istoria noastră modernă, prima mişcare de idei structurată doctrinar şi asumată la nivelul acţiunii culturale imediate. Instituirea legitimităţii esteticului, descurajarea mediocrităţilor, cultivarea literaturii populare, impunerea romantismului şi a realismului ca formule estetice viabile, asimilarea critică a unor modele de gândire străine (cel german cu precădere, asumat prin grila romantismului), stilul academic în conferinţe şi limpiditatea clasică în comentarea literaturii fac din junimism o atitudine culturală eternă.
Antrenează-te pentru examen!
Întemeieri teoretice ale criticii junimiste (Titu Maiorescu) - Testul 11
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, două trăsături ale criticismului junimist, evidenţiind punctul de vedere al lui Titu Maiorescu asupra diferenţei dintre poeţi şi critici.
Şi, în adevăr, între natura poetului şi natura criticului este o incompatibilitate radicală.
Poetul este mai întâi de toate o individualitate. De la aceleaşi obiecte chiar despre care noi toţi avem o simţire obişnuită, el primeşte o simţire aşa deosebit de puternică şi aşa de personală în gradul şi în felul ei, încât în el nu numai că se acumulează simţirea pănă a sparge limitele unei simple impresii şi a se revărsa în forma estetică a manifestării, dar însăş această manifestare reproduce caracterul personal fără de care nu poate exista un adevărat poet.
Din multe părţi ale lumii primeşte poetul razele de lumină, dar prin mintea lui ele nu trec pentru a fi stinse sau pentru a ieşi cum au intrat, ci se răsfrâng în prisma cu care l-a înzestrat natura şi ies numai cu această răsfrângere şi colaborare individuală.
Altfel descrie lumea Goethe, altfel o descrie Heine, altfel Leopardi, altfel Victor Hugo, deşi cu toţii au primit impresii de la aceeaş lume.
Voltaire a fost foarte capabil de a exprima lumea conform prismei sale personale, dar s-a arătat incapabil de a simţi exprimarea lumii ieşită din prisma lui Shakespeare.
Căci prisma poetului este menită a răsfrânge raza directă a luminei, dar nu este menită a mai răsfrânge raza o dată răsfrântă de o prismă străină.
Aceasta însemnează individualismul poetului.
Criticul, din contra, pre cât este mai puţin impresionabil pentru însăş lumina directă a obiectelor (din care cauză nici nu se încheagă în el vreo senzaţie a lumii pănă la gradul de a cere manifestare în forma poetică) prea atât este şi mai puţin individual. Căci criticul este tocmai foarte impresionabil pentru razele răsfrânte din prisma altora, şi individualitatea lui este dar
consumată în înțelegerea și simțirea altor individualiști.
Criticul este din fire transparent; artistul este din fire refractar.
Esenţa criticului este de a fi flexibil la impresiile poeţilor; esenţa poetului este de a fi inflexibil în propria sa impresie.
De aceea criticul trebuie să fie mai ales nepărtinitor; artistul nu poate fi decât părtinitor.
Titu Maiorescu, Poeţi şi critici (1886)
Literatura şi teatrul - opinii estetice (I.L. Caragiale) - Testul 12
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, un punct de vedere cu privire la raportul dintre literatură şi teatru, pornind de la semnificaţiile textului următor.
După aceste deosebiri specifice, vedem că teatrul este tot atât de puţin înrudit cu literatura pe cât ar fi sculptura şi pictura cu arhitectura şi muzica. [...]
Cu mult mai mult se aseamănă deci dramaturgul cu arhitectul care concepe clădirea, o plănuieşte pe hârtie, şi tocmai apoi o arată făcută gata din grămădirea întocmită a materialului voit. În acest sens gândeşte şi dramaturgul - nu la a gândi ceva, ci la a arăta ceva. Astfel, asemănare mai nemerită nu poate avea o piesă de teatru propriu-zisă decât cu planul unui monument. În adevăr, precum planul arhitectului nu este chiar realizarea finală a intenţiunii sale, adică monumentul, ci numai notarea convenţională după care trebuie să se strângă şi să se alipească materialele cerute într-un tot ordonat, asemenea şi scrierea dramaturgului nu este chiar desăvârşirea intenţiunii lui - adică comedia -, ci notarea convenţională după care se vor alipi elementele proprii spre a arăta o trecere de împrejurări şi fapte umane. Mai scurt: pe cât de puţin planul arhitectului este pictură, tot atât de puţin e scrierea de teatru poezie.
Fiind însă că teatrul ne arată oamenii, şi fiindcă în împrejurări omeneşti, acţiunile, cari sunt chiar viaţa, sunt însoţite de vorbire, oamenii dramaturgului trebuiesc fireşte să vorbească și ei. Din împrejurarea însă că păpuşile lui pe lângă că trebuie să umble, să plângă, să râză, să se mângâie, să se bată, ori să se ucidă chiar (fapte ce nu se pot întâmpla în lume tot pe tăcute) mai trebuie să şi vorbească şi că poetul nu are alt material extern de comunicare a gândirii sale decât cuvântul - din această împrejurare, că un element material este comun, şi aceasta în proporţii de întrebuinţare şi ordine foarte neegale, între două arte atât de fundamental deosebite prin modul de transmitere al concepţiunii, se poate oare deduce că Teatrul este Poezie şi că o piesă de teatru este o producţie de gen literar? [...]
Nu! Teatrul şi literatura sunt două arte cu totul deosebite şi prin intenţie şi prin modul de manifestare al acesteia. Teatrul e o artă independentă, care ca să existe în adevăr cu dignitate, trebuie să pună în serviciul său pe toate celelalte arte, fără să acorde vreuneia dreptul de egalitate pe propriul lui teren.
I.L. Caragiale, Oare teatrul este literatură? (1897)
Contextul cultural junimist (Iacob Negruzzi) - Testul 13
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile următorului fragment, evidenţiind două aspecte ale contextului cultural junimist.
Poesiile lui Eminescu, scrisorile sale, scrise altfel decât cele ce primeam obişnuit, de la toţi autorii, făceau să mă intereseze tot mai mult de acest tânăr poet. Având a pleca în acea vară la băi în Austria, hotărâi să mă opresc la Viena câtva timp pentru a face cunoştinţă cu Eminescu şi a petrece cu dânsul o bucată de vreme. Dar nu l-am înştiinţat de sosirea mea, voind să-i fac o surprindere. Ajuns la Viena mă dusei la cafeneaua Troidl din Wollzeile, unde că este locul de adunare al studenţilor români şi mă aşăzai la o masă deoparte lângă o fereastră, de unde fără a fi băgat în seamă, puteam observa pe toţi tinerii ce vorbeau între dânşii româneşte. Erau mulţi adunaţi în ziua aceea, unii păreau mai inteligenţi, alţii mai puţin, dar mai toate figurile aveau expresiuni comune, încât îmi zisei că Eminescu nu poate să fie printre dânşii. Deodată se deschide uşa şi văd intrând un tânăr slab, palid, cu ochii vii şi visători totodată, cu părul negru, lung, ce i se cobora aproape pănă la umeri, cu un zâmbet blând şi melancolic, cu fruntea înaltă şi inteligentă, îmbrăcat în haine negre, vechi şi cam roase. Cum l-am văzut am avut convingerea că acesta este Eminescu, şi fără un moment de îndoială m-am sculat de pe scaun, am mers spre dânsul, şi întinzându-i mâna, i-am zis: "Bună ziua, domnule Eminescu!". [...]
- Poate sunteţi domnul... Iacob Negruzzi? zise el cu sfială.
- Chiar el.
- Vedeţi că şi eu v-am cunoscut.
La auzul numelui meu, lăţit între tinerimea studioasă din cauza "Convorbirilor literare", studenţii români din cafenea se grămădiră împrejurul nostru şi Eminescu mi-i făcu cunoscuţi. Cei mai mulţi erau din Transilvania şi Ungaria, câţiva din Bucovina.
- Îmi pare rău că Slavici a plecat din Viena în vacanţe, zise Eminescu, aş fi dorit foarte mult să faceţi cunoştinţa lui. Eu cred că Slavici este un scriitor cu viitor, el cugetă drept, are idei originale, şi va scrie foarte bine când va mânui mai uşor limba română de care s-a cam dezvăţat în şcolile ungureşti.
Împrieteniţi din cel întâiu moment am stat mai bine de o săptămână în Viena, petrecând tot timpul cu Eminescu, descutând împreună despre trecutul şi viitorul românilor, despre Războiul franco-german ce tocmai izbucnise şi pasiona toată lumea şi, mai ales, despre literatura noastră națională.
Iacob Negruzzi, Amintiri de la Junimea (1921)
Moralitatea în artă - puncte de vedere (Titu Maiorescu) - Testul 14
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile următorului fragment, evidenţiind două trăsături ale limbajului critic maiorescian.
În ce consistă dar moralitatea artei?
Orce emoţiune estetică, fie deşteptată prin sculptură, fie prin poezie, fie prin celelalte arte, face pe omul stăpânit de ea, pe câtă vreme este stăpânit, să se uite pe sine ca persoană şi să se înalţe în lumea ficţiunii ideale.
Dacă izvorul a tot ce este rău este egoismul şi egoismul exagerat, atunci o stare sufletească în care egoismul este nimicit pentru moment, fiindcă interesele individuale sunt uitate, este o combatere indirectă a răului, şi astfel o înălţare morală. Şi cu cât cineva va fi mai capabil prin dispoziția sa naturală sau prin educaţie a avea asemenea momente de emoţiune impersonală, cu atât va fi mai întărită în el partea cea bună a naturei omeneşti.
Aceasta este cu atât mai important în zilele noastre cu cât simţimântul religios, care mai nainte îndeplinea misiunea de a înălţa spiritele deasupra intereselor egoismului zilnic, dispare din ce în ce mai mult din clasele culte şi trebuie înlocuit cu alte emoţiuni impersonale.
Înălţarea impersonală este însă o condiţie aşa de absolută a oricărei impresii artistice, încât tot ce o împiedică şi o abate este un duşman al artei, îndeosebi al poeziei şi al artei dramatice. De aceea, poeziile cu intenţii politice actuale, odele la zile solemne, compoziţiile teatrale pentru glorificări dinastice etc. sunt o simulare a artei, dar nu artă adevărată.
Esenţa acesteia este de a fi o ficţiune, care scoate pe omul impresionabil în afară şi mai presus de interesele lumii zilnice, oricât de mari ar fi în alte priviri.
Chiar patriotismul, cel mai important simţimânt pentru cetăţeanul unui stat în acţiunile sale de cetăţean, nu are ce căuta în artă ca patriotism ad-hoc, căci orce amintire reală de interes practic nimiceşte emoţiunea estetică.
Există în toate dramele lui Corneille un singur vers de patriotism francez? Este în Racine vreo declamare naţională? Este în Molière? Este în Shakespeare? Este în Goethe?
Şi dacă nu le are Corneille şi Goethe, să ne înveţe domnul X, Y, din Bucureşti ca să le avem noi?
Subiectul poate să fie luat din realitatea poporului, dar tratarea nu poate să fie decât ideal-artistică, fără nicio preocupare practică.
Titu Maiorescu, Comediile d-lui I.L. Caragiale (1885)
4. Romantismul
Raportează-te la context!
- Romantismul este un curent literar de anvergură europeană, manifestat iniţial în Germania şi Franţa, la sfârşitul secolului al XVIII-lea şi în prima jumătate a secolului al XIX-lea, ca expresie estetică a refuzului limitărilor de orice fel şi a afirmării libertăţii de gândire şi de creaţie a omului.
- Fiind un fenomen cultural greu definibil, întrucât a evoluat în mai multe direcţii - romantism exterior, intim, simbolic, subiectiv, istoric, exotic, pitoresc, contemplativ, paseist, militant, melancolic, activ etc. -, curentul îşi are originea în dorinţa de eliberare a omului, ca eu individual şi colectiv, de toate canoanele social-politice şi culturale specifice epocii anteri oare, în căutarea unui traseu personal de afirmare.
- Criticul Virgil Nemoianu, în studiul din 1984 The Taming of Romanticism (Îmblânzirea romantismului), distinge două etape ale curentului: High Romanticism (romantismul înalt), situat între 1790 şi 1815, manifestat în Anglia, Germania şi Franţa (ca expresie a "rupturii" de vechile mentalităţi provocate de Revoluţia Franceză), caracterizat prin radicalism ideologic, vizionarism, simţ cosmic, integrarea contrariilor, misticism, intensitate pasională, respectiv, Biedermeier Romanticism (romantismul Biedermeier), situat între 1815 şi 1848, caracterizat prin preferinţa pentru înalte valori morale şi domestice, intimism, idilism, pasiuni temperate, militantism, conservatorism, ironie şi resemnare.
- Manifestul romantismului literar este prefaţa lui Victor Hugo la drama Cromwell (1827), în care autorul invită contemporanii să dea "cu ciocanul în teorii, în poetici şi în sisteme", pentru că "Arta nu are reguli, nici modele", iar "poetul nu are de primit sfaturi decât de la natură, de la adevăr şi de la inspiraţie".
Filtrează ideile în funcţie de subiect!
- Scriitorii romantici descoperă realitățile naționale și folclorul, transformă istoria în temă de inspiraţie, se lasă antrenaţi în ale prezentului, dar caută şi refugiul în vis sau în amintire, trăiesc nostalgii şi au reverii ce-i conduc spre crearea unor simbolice universuri compensatorii.
- Poezia se distinge prin subiectivitate accentuată şi retorism, iar la nivel stilistic se manifestă preferinţa pentru antiteză, metaforă şi hiperbolă. Speciile cultivate cu precădere sunt meditaţia, elegia, sonetul, satira şi poemul, iar dintre categoriile estetice nou afirmate se disting fantasticul, feericul, grotescul şi urâtul. Temele şi motivele frecvente sunt geniul, timpul, iubirea, natura, geneza şi extincţia universului, obsesia idealului, visul, moartea, singurătatea, somnul, amintirea, dorul, luna, stelele etc. Imaginarul poetic romantic este bogat şi imprevizibil, mărturie a "formelor deschise" (Vera Călin, Romantismul) specifice ideologiei curentului.
- În genul epic se produc schimbări la nivelul construcţiei personajului, definit ca excepţional: "individul romantic este utopia unui om complet anormal (înţeles excepţional), dezechilibrat şi bolnav, adică cu sensibilitatea şi intelectul exacerbate la maximum, rezumând toate aspectele spirituale de la brută la geniu", "e un monstru în toate: un monstru de frumuseţe sau de urâţenie, de bunătate sau de răutate, ori de toate acestea amestecate, [...] e bizar, aberant, incomprehensibil" (G. Călinescu, Clasicism, romantism, baroc). Acesta poate întruchipa revoltatul, visătorul, însinguratul, geniul, damnatul, titanul, monstrul, banditul generos etc. Mediile sociale transpuse în operă sunt diverse, de la lumea periferiei la snobismul palatelor, uneori alăturate, în evident contrast. Lumile imaginare construite de prozatorul romantic sunt proiectate fie în trecut (istoria devine, acum, o temă literară importantă), fie în viitor (se consolidează, dinspre spaţiul german, povestirea fantastică), fie devin rezonante cu problemele societăţii prezentului, dobândind accente critice şi satirice.
- Genul dramatic înregistrează un progres spectaculos, având la bază convingerile scriitorilor în legătură cu rolul formativ al teatrului, al cărui impact asupra publicului devine din ce în ce mai mare. Diferenţele dintre vechile specii dramatice - tragedia şi comedia - se topesc în naşterea unei noi specii, drama, în care libertatea de exprimare a creatorului este mult mai mare, încât se topesc "în acelaşi suflu grotescul şi sublimul, teribilul şi bufonul, tragedia şi comedia" (Victor Hugo). Pe scenă apar medii sociale diverse şi personaje dintre cele mai "exotice", antrenate în conflicte deseori nerezolvabile, se manifestă o grijă deosebită pentru redarea cât mai fidelă a culorii locale şi a atmosferei timpului, sunt redescoperite mituri şi legende populare care primesc un veşmânt cult original.
Antrenează-te pentru examen!
Rolul antitezei în lirica romantică (Mihai Eminescu) - Testul 15
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile fragmentului următor, evidenţiind rolul antitezei.
Când privesc zilele de-aur a scripturelor române,
Mă cufund ca într-o mare de visări dulci şi senine
Şi în jur parcă-mi colindă dulci şi mândre primăveri,
Sau văd nopţi ce-ntind deasupră-mi oceanele de stele,
Zile cu trei sori în frunte, verzi dumbrăvi cu filomele,
Cu izvoare-ale gândirii şi cu râuri de cântări. [...]
Iară noi? noi, epigonii?... Simţiri reci, harfe zdrobite,
Mici de zile, mari de patimi, inimi bătrâne, urâte,
Măşti râzânde, puse bine pe-un caracter inimic;
Dumnezeul nostru: umbră, patria noastră: o frază;
În noi totul e spoială, totu-i lustru fără bază;
Voi credeaţi în scrisul vostru, noi nu credem în nimic!
Şi de-aceea spusa voastră era suntă şi frumoasă,
Căci de minţi era gândită, căci din inimi era scoasă,
Inimi mari, tinere încă, deşi voi sunteţi bătrâni.
S-a întors maşina lumii, cu voi viitorul trece;
Noi suntem iarăşi trecutul, fără inimi, trist şi rece;
Noi în noi n-avem nimica, totu-i calp, totu-i străin!
Voi, pierduţi în gânduri sânte, convorbeaţi cu idealuri;
Noi cârpim cerul cu stele, noi mânjim marea cu valuri.
Mihai Eminescu, Epigonii (1870)
Trăsăturile liricii romantice (Mihai Eminescu) - Testul 16
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile fragmentului următor, evidenţiind două trăsături ale romantismului.
Când însuşi glasul gândurilor tace,
Mă-ngână cântul unei dulci evlavii,
Atunci te chem; chemarea-mi asculta-vei?
Din neguri reci plutind te vei desface?
Puterea nopţii blând însenina-vei
Cu ochii mari şi purtători de pace?
Răsai din umbra vremilor încoace
Ca să te văd venind... ca-n vis, aşa vii!
Cobori încet... aproape, mai aproape,
Te pleacă iar zâmbind peste-a mea faţă,
A ta iubire c'un suspin arat-o,
Cu geana ta m-atinge pe pleope
Să simt fiorii strângerii în braţe,
Pe veci perduto, vecinic adorato!
Mihai Eminescu, Când însuşi glasul (1879)
Rolul structurilor retorice în construirea semnificațiilor poeziei (Mihai Eminescu) - Testul 17
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile fragmentului următor, evidenţiind rolul structurilor retorice în construirea semnificaţiilor poeziei.
De ce pana mea rămâne în cerneală, mă întrebi?
De ce ritmul nu m-abate cu ispita-ide la trebi?
De ce dorm, îngrămădite între galbenele file,
Iambii suitori, troheii, săltăreţele dactile?
Dacă tu ştiai problema astei vieţi cu care lupt,
Ai vedea că am cuvinte pana chiar să o fi rupt,
Căci întreb, la ce-am începe să-ncercăm în luptă dreaptă
A turna în formă nouă limba veche şi-nţeleaptă?
Acea tainică simţire, care doarme-na mea harfă,
În cuplete de teatru s-o desfac ca pe o marfă,
Când cu sete cauţ forma ce să poată să te-ncapă,
Să le scriu, cum cere lumea, vro istorie pe apă?
Însă tu îmi vei răspunde că e bine ca în lume
Prin frumoasă stihuire să pătrunză al meu nume,
Să-mi atrag luare-aminte a bărbaţilor din ţară,
Să-mi dedic a mele versuri la cucoane, bunăoară,
Şi dezgustul meu din suflet să-l împac prin a mea minte.
..............................................
De ce nu voi pentru nume, pentru glorie să scriu?
Oare glorie să fie a vorbi într-un pustiu?
Azi, când patimilor proprii muritorii toţi sunt robi,
Gloria-i închipuirea ce o mie de neghiobi
Idolului lor închină, numind mare pe-un pitic
Ce-o beşică e de spumă într-un secol de nimic.
Încorda-voi a mea liră să cânt dragostea? Un lanţ
Ce se-mparte cu frăţie între doi şi trei amanţi.
Ce? să-ngâni pe coardă dulce, că de voie te-ai adaos
La cel cor ce-n operetă e condus de Menelaos?
Azi adeseori femeia, ca şi lumea, e o şcoala,
Unde-nveţi numai durere, înjosire şi spoială. [...]
Mihai Eminescu, Scrisoarea II (1881)
Trăsăturile prozei romantice (Mihai Eminescu) - Testul 18
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile fragmentului următor, evidenţiind două trăsături ale prozei romantice.
- Vino cu mine, şopti el la ureche-i, vino prin oştiri de stele, prin tării de raze, până ce, departe de acest pământ nenorocit şi negru, îl vom uita, pentru ca să nu ne mai avem în minte decât pe noi.
- Haide dar, şopti ea încunjurându-i gâtul cu braţele ei albe şi lipindu-şi guriţa de buzele lui.
Sărutarea ei îl umplu de geniu şi de-o nouă putere. Astfel îmbrăţişaţi, aruncă neagra şi strălucita lui mantie peste umerii ei albi, îi încunjură talia strângând-o tare la piept, iar cu ceilaltă mână fluturând o parte a mantiei se ridicară încet-încet prin aerul luciu şi pătruns de razele lunii, prin nourii negri ai cerului, prin roiurile de stele, până ce ajunseră în lună.
Călătoria lor nu fuse decât o sărutare lungă.
El puse jos dulcea lui sarcină pe malul mirositor al unui lac albastru ce oglindea în adâncu-i toată cununa de dumbrăvi ce-l încunjura şi deschidea ochilor o lume întreagă în adânc.
Mihai Eminescu, Sărmanul Dionis (1872)
Specificul conflictului în drama romantică (Bogdan Petriceicu-Hașdeu) - Testul 19
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, un punct de vedere cu privire la specificul confiictului în drama romantică, pornind de la semnificaţiile textului următor.
Cântul V - Mărirea
Palatul lui Răzvan la Iaşi. [...]
TĂNASE
Noi pierdem vremea, tot la fleacuri înşirând!...
Haidem! Pe toţi căpitanii să-i adunăm mai curând,
Hatmanul ştie ce face. El învaţă, el răspunde.
Este datoria noastră ca să-l ajutăm oriunde...
Eu ştiu că-n ţara Moldovei unule Răzvan, mă jur!
Păcat că-i ţigan... La dracu!... Ăsta-i singuru-i cusur!
(Ies toţi prin uşa din fund, pe când prin cea din stânga intră Răzvan şi Vidra.)
RĂZVAN
Da! S-au împăcat cu leşii...
VIDRA
Şi cu păgânii?...
RĂZVAN
Fireşte!
VIDRA
Trebuia tu să-i dai sfaturi...
RĂZVAN
De la mine nu primeşte...
Atâta-i mai rău! Iubito, cată drept în ochii mei!
Drept!.... Aşa!... Spune-mi, acuma, nu citești nimic în ei?. ...
VIDRA
(cu nedumerire)
Sunt tulburi...
RĂZVAN
Tulburi? Atâta?... Foarte bine! Vrea să zică,
Nici Aron-vodă în ochii-mi n-a putut citi nimică...
Ochii mi-au fost cu credință...
(
Strângând pumnii şi cu un glas înecat.) Vidro! Vidro!... Eu voiesc
Negreşit una din două: sau moarte, ori să domnesc![...]
Bogdan Petriceicu-Hașdeu, Răzvan şi Vidra (1867)
5. Epoca marilor clasici
Raportează-te la context!
- Epoca marilor clasici este denumirea generică prin care istoria literară apreciază ca fiind repere estetice general acceptate operele scriitorilor Mihai Eminescu, I.L. Caragiale, Ioan Slavici şi Ion Creangă, asumate, începând cu a doua jumătate a secolului al XIX-lea, ca veritabile modele de creaţie intrate în canonul literaturii române. Ei sunt consideraţi clasici la modul absolut, dincolo de perioada de manifestare a curentului - de altfel, creaţiile lor se încadrează în romantism, realism, naturalism, prezentând şi deschideri către modernism -, deoarece valoarea scrierilor a determinat o implicită influenţă asupra întregii dezvoltări viitoare a literaturii române.
- Chiar dacă vin din medii social-culturale diferite şi au viziuni estetice particulare, ceea ce îi leagă este nu doar contextul junimist în care s-au cunoscut, ci şi asumarea aceloraşi principii de creaţie: asimilarea şi continuarea tradiţiei literare, lupta implicită cu "formele fără fond", satirizarea şi critica societăţii contemporane, responsabilitatea faţă de cuvântul scris, încercarea de racordare a operei la cultura europeană, respectul pentru limbă şi preocuparea pentru crearea unor limbaje artistice originale, valorificarea originală a stratului popular al culturii române, sinteza clasică de umanitate pe care o conţine opera lor.
Gândeşte sintetic! Poţi avea în vedere!
"Ceea ce leagă strâns pe nişte scriitori, altfel atât de deosebiţi, ca Eminescu şi Caragiale, este în primul rând atitudinea critică faţă de societatea vremii lor. Ceea ce îi uneşte apoi pe aceştia cu un Creangă şi Slavici este nu numai stabilirea comunicării cu viaţa poporului şi cu marile lor izvoare de inspiraţie, dar şi acel rafinament al formei, acel scrupul al conştiinţei artistice, nutrit în bună parte în atmosfera estetică a Junimii. Nimeni dintre scriitorii de seamă ai trecutului nu egalase în rigoarea năzuinţei de artă, în marele preţ pe care par a-l pune pe faptul creaţiei literare, pe un Eminescu, Caragiale, Creangă şi Slavici. Odată cu aceştia, literatura română intră în faza nouă a autonomiei esteticului, desigur nu în înţelesul că arta literară se eliberează de orice preocupare omenească străină firii ei, dar în acela că nicio atitudine practică şi speculativă a spiritului nu capătă drept de cetate în artă, decât dacă se supune regulilor ei severe."
(Tudor Vianu, Junimea)
Filtrează ideile în funcţie de subiect!
- Deşi a scris şi proză (basmul Făt-Frumos din lacrimă, nuvelele Cezara, Sărmanul Dionis, Avatarii faraonului Tlà, Archaeus şi romanul neterminat Geniu pustiu), teatru (Decebal, Bogdan-Dragoş, Ştefan cel Tânăr, Petru Rareş, Cel din urmă Muşatin), publicistică (în paginile ziarului "Curierul de Iaşi" şi ale revistei "Timpul"), Mihai Eminescu este poetul romantic prin excelenţă, cum însuşi se defineşte în opera Eu nu cred nici în Iehova ("Nu mă-ncântați nici cu clasici,/ Nici cu stil curat și antic - / Toate-mi sunt deopotrivă,/ Eu rămân ce-am fost: romantic."). Opera sa de maturitate conţine însă şi elemente clasicizante: practicarea poeziei cu formă fixă, stilul reflexiv şi sentenţios, echilibrul căutat al formei poetice etc. Înainte de orice, Eminescu a fost creator de limbă literară şi de limbaj poetic autentic, la care a ajuns datorită curajului de a descoperi cititorilor limba veche românească, simplă şi populară, armonizată inedit cu neologisme şi modelată uneori prin licenţe poetice. Concepţia estetică eminesciană este exprimată în artele sale poetice (Epigonii, Criticilor mei, Icoană şi privaz, Numai poetul..., Iambul), dar poate fi dedusă şi din marile creaţii precum Luceafărul, Glossă, Odă (în metru antic), Scrisori etc. Temele, motivele şi atitudinile care configurează universul poetic eminescian sunt, majoritatea, din recuzita romantismului: iubirea, natura, geniul, timpul, istoria, moartea, relaţia cu transcendentul, cosmicul, singurătatea, demonismul şi titanismul, angelicul şi demonicul, visul, somnul, noaptea, lacul, izvorul, codrul, floarea-albastră, teiul, salcâmul etc.
- Ion Creangă este autorul unei creaţii epice rapsodice, cu rădăcini în spaţiul popular moldovenesc, dar ale cărei tipologii aparţin planului general-uman. Tabloul operei sale cuprinde poveşti (Soacra cu trei nurori, Capra cu trei iezi, Ursul păcălit de vulpe), povestiri (Moş Ion Roată, Popa Duhu, Inul şi cămeşa, Acul şi barosul), nuvele (Moş Nichifor Coţcariul), basme (Povestea lui Harap-Alb, Ivan Turbincă, Povestea porcului, Povestea lui Stan Păţitul) şi romanul Amintiri din copilărie. Creaţiile se definesc prin proiectarea lumii ţărăneşti în fabulos, prin perspectiva nostalgică şi anecdotică asupra trecutului, prin viziunea morală şi caracterologică asupra naturii umane, prin umorul şi oralitatea stilului - generate de exprimarea spontană, impregnată cu expresii idiomatice -, toate acestea fiind motivate de "plăcerea taifasului", care unicizează opera scriitorului humuleştean. Deşi cultivă frecvent categoria estetică a fantasticului, opera lui Ion Creangă aparţine realismului prin gustul pentru detaliu, prin descrierea concret-istorică minuţioasă, prin înzestrarea personajelor fantastice cu mentalităţi desprinse din lumea satului românesc, prin verosimilitatea ce caracterizează chiar şi basmele sau poveştile sale, dar se apropie de clasicism prin observarea umanităţii sub latura ei morală.
- Ioan Slavici este un scriitor realist prin vocaţie şi prin viziunea asupra relaţiei dintre literatură şi adevărul vieţii. Convins fiind de rolul didactic şi moralizator al oricărei creaţii literare, Slavici oglindeşte fidel în operele sale lumea transilvăneană autentică, atât în aspectele exterioare, cuantificabile (comportamente, relaţii, limbaj, mod de viaţă, tradiţii şi obiceiuri), cât şi în dimensiunea interioară, mai profundă, care priveşte mentalităţile, datele psihologice ale eroilor, filosofia de viaţă şi credinţele acestora. Se afirmă ca un iniţiator al prozei cu accente psihologice în nuvelele Moara cu noroc, Pădureanca, Gura satului, Popa Tanda, un subtil observator al relaţiilor interumane, surprinse ca într-o frescă socială în romanul Mara, un admirator al culturii populare în basme (Zâna-Zorilor; Floriţa-din-codru, Spaima-zmeilor), dar şi un spirit introspectiv în literatura memorialistică (Închisorile mele, Amintiri, Lumea prin care am trecut). Stilul lui Slavici se caracterizează prin firesc şi autenticitate, limbajul este prelungire a naturii personajelor, grija pentru detaliul de viaţă asigură acurateţea descrierilor, iar echilibrul compoziţional menţine fiecare operă în sfera clasicismului.
- I.L. Caragiale este primul mare dramaturg român, dar şi un prozator modern, a cărui operă se situează la confluenţa realismului cu naturalismul (nuvelele În vreme de război, O făclie de Paşte, Inspecţiune, Păcat), dar experimentează şi fantasticul oriental, balcanic, în texte precum La hanul lui Mânjoală, Abu-Hassan, Kir Ianulea, Calul dracului. Preocuparea pentru moravurile deformate ale timpului se vădeşte atât în schiţe - în care ironia şi satira capătă întruchipări artistice memorabile -, cât mai ales în cele patru comedii (O noapte furtunoasă, Conu' Leonida faţă cu reacţiunea, O scrisoare pierdută, D-ale carnavalului). Respingând teatrul romantic, pe care îl consideră patetic, retoric şi demodat, Caragiale propune, în comediile sale, tipuri umane subtil îngroşate caricatural - parvenitul, demagogul, prostul fudul, cetăţeanul, mic-burghezul ignorant, încornoratul, vanitosul etc. - prin care satirizează viciile de fond ale societăţii, precum corupţia, snobismul, beţia de cuvinte, arivismul, traficul de influenţă, minciuna, adulterul etc. Pornind de la realităţi româneşti autentice, creând tipuri umane veridice şi scene originale, animate de un limbaj dramatic rafinat, pliat pe natura locvace a majorităţii personajelor, Caragiale se înscrie în rândul marilor dramaturgi europeni ai ultimelor două secole.
Antrenează-te pentru examen!
Relațiile dintre personaje în comedie (I. L. Caragiale) - Testul 20
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile textului următor, evidenţiind relaţiile dintre personaje.
Scena I
JUPÂN DUMITRACHE, în haine de căpitan de gardă fără sabie, şi NAE IPINGESCU
JUPÂN DUMITRACHE (urmând o vorbă începută): Iaca, nişte papugii... nişte scârţa-scârţa pe hârtie! 'I ştim noi! Mănâncă pe datorie, bea pe veresie, trag lumea pe sfoară cu pişicherlicuri... şi seara... se gătesc frumos şi umblă după nevestele oamenilor să le facă cu ochiul. N-ai să mai ieşi cu o femeie pe uliţă, că se ia bagabonţii laie după dumneata. Un ăla... un prăpădit de amploiat, n-are chiară în pungă şi se ţine după nevestele negustorilor, să le spargă casele, domnule!
IPINGESCU: Nu se ia după toate, jupân Dumitrache; după cum e şi femeia: dacă trage la ei cu coada ochiului şi face fasoane, vezi bine! bagabonţii atât aşteaptă.
JUPÂN DUMITRACHE: Ba să am pardon! Ştiu eu ce vrei dumneata să zici... Dar nevastă-mea nu-i d-alea, domnule.
IPINGESCU: Vai de mine! Jupân Dumitrache, adică, gândeşti că am vrut pentru ca să-ți fac un atac? Îmi pare rău!
JUPÂN DUMITRACHE: Nu, nene Nae; dar vreau să zic adică că nevasta mea nu-i d-alea cum ziseşi, şi iaca, după mine de ce s-a luat?
IPINGESCU: S-a luat bagabonţii şi după dumneata?
JUPÂN DUMITRACHE: S-a luat şi se ia...
IPINGESCU: Şi cum eşti dumneata!...
JUPÂN DUMITRACHE: Eu am ambiţ, domnule, când e vorba la o adică de onoarea mea de familist...
IPINGESCU: Rezon!
JUPÂN DUMITRACHE: Apoi să ştiu de bine că intru în cremenal! Să mai văz eu numai că se ţine bagabontul după mine, lasă-l...
IPINGESCU: Care bagabont?
JUPÂN DUMITRACHE: Ei! Iaca... un bagabont! De unde-l cunosc eu?
IPINGESCU: Apoi, dacă nu-l cunoşti, de unde ştii că-i bagabont?
JUPÂN DUMITRACHE: Asta-i! Una vorbim şi başca ne-nţelegem. Dar de! Ai dreptul; nu ştii ce mi s-a întâmplat, nu ştii cum mă fierbe el pe mine de două săptămâni de zile... Nu că mi-e frică de ceva, adică de nevastă-mea... să nu...
IPINGESCU: 'Aida de! Coana Veta! Mie-mi spui? N-o ştiu eu?...
JUPÂN DUMITRACHE: Nu că mi-e frică... dar am ambiţ, domnule; când e vorba la o adică de onoarea mea de familist...
IPINGESCU: Rezon!
I.L. Caragiale, O noapte furtunoasă (1878)
Rolul dialogului în textul epic (Ioan Slavici) - Testul 21
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile textului următor, evidenţiind două funcţii ale dialogului în textul epic.
Văzându-l acum intrat pe portiţă, ea îşi curmă lucrul, aruncă ochii la el, puse încet suveica pe pânza întinsă, apoi se ridică şi-şi făcu cruce.
Un fior, unul singur, îi trecu tot trupul şi o aruncă cu un an în urmă: îi venea să închidă ochii şi să se repeadă la el.
El însă venea zâmbind şi liniştit, ca şi când abia ieri s-ar fi despărţit de dânsa.
- Aşa-i că te miri? zise el oprindu-se în faţa ei, însă fără de a privi drept la dânsa.
- Nu ştiu - îi răspunse ea, începând să tremure - ştiu însă că-mi pare bine.
- Am venit să te iau la seceriş!
- Mai ştiu şi eu?! zise ea. Taica n-avea de gând să meargă...
- Dar tu aveai? întrebă el.
- Nici eu! răspunse ea hotărât.
- Ei! Atunci te-am văzut măcar, grăi el cu glasul înecat; poate că e mai bine aşa.
- Mai ştiu şi eu?! zise ea, şi lacrămile o năpădiră.
Iorgovan îşi muşca buzele şi se uita împregiurul său: ar fi voit să rumpă, să frângă, să spargă; nu cuteza să se uite drept la ea; i se închideau ochii când o vedea, căci simţea, că îndată ce o vede, îi vine s-o apuce şi s-o strângă în braţe, încât să-i peară pofta de a mai plânge.
Ioan Slavici, Pădureanca (1884)
Trăsăturile basmului cult (Ion Creangă) - Testul 22
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile textului următor, evidenţiind trăsături ale basmului cult.
Era odată un flăcău stătut, pe care-l chema Stan. Şi flăcăul acela din copilăria lui se trezise prin străini, fără să cunoască tată şi mamă şi fără nicio rudă care să-l ocrotească şi să-l ajute.
Şi, ca băiat străin ce se găsea, nemernicind el de colo până colo pe la uşile oamenilor, de unde până unde s-a oploşit de la o vreme într-un sat mare şi frumos.
Şi aici, slujind cu credinţă ba la unul, ba la altul, până la vârsta de treizeci şi mai bine de ani, şi-a sclipuit puţine parale, câteva oi, un car cu boi şi o văcuşoară cu lapte. Mai pe urmă și-a înjghebat şi o căsuţă, şi apoi s-a statornicit în satul acela pentru totdeauna, trăgându-se la casa lui şi muncind ca pentru dânsul. Vorba ceea: "Şi piatra prinde muşchi dacă şede mult într-un loc".
Şi cum s-a văzut flăcăul cu casă şi avere bunicică, nu mai sta locului, cum nu stă apa pe pietre, şi mai nu-l prindea somnul de harnic ce era. Dintr-o parte venea cu carul, în alta se ducea, şi toate treburile şi le punea la cale singurel. Nu-i vorbă că, de greu, greu îi era; pentru că, în lipsa lui, n-avea cine să-i îngrijească de casă şi de vitişoare cum trebuie. Numai, dă! Ce să facă bietul om? Cum era să se întindă mai mult, că de-abia acum se prinsese şi el cu mâinile de vatră; şi câte a tras până s-a văzut la casa lui, numai unul Dumnezeu ştie. De-aceea alerga singur zi şi noapte în toate părţile, cum putea, şi muncea în dreapta şi în stânga, că doar-doar a încăleca pe nevoie, ş-apoi atunci, văzând şi făcând.
Toate ca toate, dar urâtul îi venea de hac. În zile de lucru, calea-valea; se lua cu treaba şi uita de urât. Dar în nopţile cele mari, când era câte o givorniţă cumplită şi se mai întâmpla să fie şi sărbători la mijloc, nu mai ştia ce să facă şi încotro să apuce, vorba cântecului:
De urât mă duc de-acasă,
Şi urâtul nu mă lasă;
De urât să fug în lume,
Urâtul fuge cu mine.
Ion Creangă, Povestea lui Stan Păţitul (1877)
Particularitățile fantasticului în basmul cult (Ion Creangă) - Testul 23
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile textului următor, evidenţiind două elemente specifice fantasticului.
Atunci Sfânta Duminică a oftat din adâncul inimii, s-a uitat galeş la nenorocita drumeață şi i-a zis:
- Se vede că vrun blestem al lui Dumnezeu, sau altăceva, aşa trebuie să fie, de nu ai parte de ceea ce cauţi, fiica mea! Că aici este capătul unei lumi necunoscute încă şi de mine, și oricât ai voi tu şi oricare altul să mai meargă înainte de aici, este cu neputinţă.
Şi atunci, numai iaca un ciocârlan şchiop se vede venind, cât ce putea; şi, şovâlc, şovâlc, şovâlc! Se înfăţişază înaintea Sfintei Duminici. Atunci ea îl întreabă şi pe acesta:
- Tu, ciocârlane, nu cumva ştii unde se află Mănăstirea-de-Tămâie?
- Da' cum să nu ştiu, stăpână? Că doar pe-acolo m-a purtat dorul, de mi-am frânt picioruL
Dacă-i aşa, apoi acum îndată ia pe această femeie, du-o numaidecât acolo, cum îi şti tu, şi povăţuieşte-o cum a fi mai bine.
Atunci ciocârlanul, oftând, a răspuns cu smerenie:
Mă supun cu toată inima la slujba Măriei Voastre, stăpână, deşi este foarte cu anevoie de mers până acolo.
Apoi Sfânta Duminică a dat şi ea drumeţei un corn de prescură şi un păhăruţ de vin, ca să-i fie pentru hrană până la Mănăstirea-de-Tămâie; şi i-a mai dat o tipsie mare de aur şi o cloşcă tot de aur, bătută cu pietre scumpe, şi cu puii tot de aur, ca să-i prindă bine la nevoie; şi apoi a dat-o pe seama ciocârlanului, care îndată a şi pornit, şovâlcâind.
Şi când ciocârlanul pe jos, când drumeaţa pe sus, când ea pe jos, când el pe sus. Şi când biata drumeaţă nu mai putea nici pe sus, nici pe jos, atunci îndată ciocârlanul o lua pe aripioarele sale şi o ducea. Şi tot aşa mergând ei încă un an de zile, cu mare greutate şi zdruncen, au trecut peste nenumărate ţări şi mări, şi prin codri şi pustietăţi aşa de îngrozitoare, în care fojgăiau balauri, aspide veninoase, vasiliscul cel cu ochi fermecători, vidre câte cu douăzeci şi patru de capete şi altă mulţime nenumărată de gângănii şi jigănii înspăimântătoare, care stăteau cu gurile căscate, numai şi numai să-i înghită; despre a cărora lăcomie, viclenie şi răutate nu-i cu putinţă să povestească limba omenească.
Ion Creangă, Povestea porcului (1876)
6. Realismul
Raportează-te la context!
- Realismul este un curent literar şi artistic dezvoltat începând cu a doua jumătate a secolului al XIX-lea, în contextul istoric al Revoluţiei Industriale şi pe fondul dezvoltării ştiinţelor pozitiviste, a căror perspectivă lucidă, interogativă şi obiectivă asupra realităţii va fi transferată si în artă.
- Se distinge prin abundenţa detaliilor concrete, prin atenţia acordată faptelor obişnuite de viaţă, prin instalarea în realul imediat şi prin explorarea adâncă a sferei socialului, cu toate faţetele sale. Omul este privit acum ca o individualitate influenţată de mediul social, cu un comportament unic şi greu previzibil, însă verosimil în datele sale esenţiale. Tipurile cultivate de scriitorii realişti - parvenitul, ambiţiosul, intelectualul, orfanul, avarul etc. - stau sub semnul permanentei transformări şi provin din toate categoriile societăţii.
- Pe fondul realismului s-au dezvoltat cu precădere nuvela şi romanul, cel din urmă căpătând un avânt deosebit, dată fiind disponibilitatea de adaptare şi de reflectare obiectivă a realităţii ("Da, domnule, un roman e ca o oglindă purtată de-a lungul unui drum bătut de multă lume. El va răsfrânge în ochi când seninul cerului albastru, când noroiul mocirlelor din cale." - Stendhal, Roşu şi negru)
Filtrează ideile în funcţie de subiect!
- Tematica realismului este situată, cel mai adesea, în interiorul relaţiei om-societate și bazată pe raportul cauză-efect; frecvente sunt teme precum banul şi înavuţirea, moștenirea, războiul, familia, conflictul între generaţii, boala, obsesia, paternitatea.
- Tehnicile narative frecvente în proza realistă sunt observaţia, analiza psihologică, fișa clinică, investigaţia, detaliul semnificativ, digresiunea, introspecţia şi retrospecţia, prim-planul, rezumatul, anticiparea, basorelieful.
- La nivel expresiv se înregistrează renunţarea la convenţiile stilului calofil, în funcţie de problematica operei realizându-se fie o apropiere de registrul ştiinţific, fie o asimilare a vorbirii colocviale, populare sau prozaice, scopul fiind obţinerea efectului de autenticitate.
- În literatură s-au manifestat, de-a lungul timpului, mai multe tipuri de realism - realismul clasic, psihologic, popular, istoric, magic, mitologic, neorealismul, realismul socialist - în funcţie de etapele dezvoltării societăţii şi de ideologiile literare asumate de autori.
Antrenează-te pentru examen!
Rolul stilistic al semnelor de punctuaţie în nuvela psihologică (I.L. Caragiale) - Testul 24
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile textului următor, evidenţiind rolul stilistic al semnelor de punctuaţie.
După aerul şi tonul tânărului, fratele mai mare nu ştia ce să crează; totuşi înţelese că preotul avea lucruri serioase de spus. Trimise pe slugi şi pe femeie să se culce, închise obloanele prăvăliei şi poarta hanului, şi, după ce toată lumea se linişti, intră în odăiţă unde-l aştepta popa trăgând tutun şi oftând greu.
- Ce e, mă?
- Am venit la d-ta ca la un duhovnic... N-aude nimeni?
- Aş! Cine s-auză?
- Neică Stavrache, zise popa înecat, m-am nenorocit!
- De ce?
Popa a-nceput să plângă cu hohot şi să se bată cu pumnii în cap. Neica Stavrache nu înţelegea deloc.
Ce să mă fac?... Ce să mă fac, neică?... Spune d-ta, că mi-eşti frate mai mare...
Ce avea preotul pe suflet? Ce să aibă? Lucru greu de-nţeles, fireşte; aşa de greu că d-l Stavrache, mai întâi, nici n-a voit să crează.
Cum s-a putut? Omul cu greutate, proprietarul cu atâtea acareturi şi cuprins, mai bogat decât multă lume dimprejur! - frate-său! Preotul - să fi fost capul bandei de tâlhari! Şi cu toate astea era adevărat. Dracu-I împinsese! Şi nenorocitul îşi povesti din fir în păr toate isprăvile. Călcarea de la el fusese un marafet ca să adoarmă bănuielile. Cu câteva zile înainte, un notar de stat - era cam beat - duşman vechi al popii, întâlnindu-l la un han pe drum, i-a zis: "Bun buiestraş ai, părinte! Ăsta nu mai e cal de popă, e cal haiducesc, să lase toate poterile-n urmă!" şi pe urmă: "Bine-ţi mai merge, părinţele! Mai cumpăraşi o sfoară de moşie! Cum de nu ți-e teamă să te calce tâlharii! Pesemne că eşti dres!"
I.L. Caragiale, În vreme de război
Trăsăturile realismului în dramă (I.L. Caragiale) - Testul 25
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile textului următor, evidenţiind două trăsături ale realismului.
ACTUL I(Interiorul unei cârciume, clădire cu grinzi de lemn. În fund, la mijloc, uşa de intrare; la stânga, fereastră mare de prăvălie cu oblon; lângă fereastră, taraba. La stânga, planul întâi şi al doilea, două uşi cari dau în două odăi. La dreapta, planul întâi, chepengul beciului şi o uşe care dă în celar. La stânga, în faţă, o masă de lemn şi scaune rustice. Laviţe pe lângă pereţi.)
SCENA I
DRAGOMIR, GHEORGHE şi ANCA (Toţi trei stau împrejurul mesii pe care arde o lampă mică cu petrol. Gheorghe ţine o gazetă în mână. Anca lucrează la o cămaşe.)
GHEORGHE: ...E greu să scape, fireşte... dar se-ntâmplă... Aşa fac mai toţi câţi scapă: dintru-întâi s-arată pocăiţi, se prefac proşti, se dau tot cu binişorul, şi odată, când le vine bine, p-aici ţi-e drumul...
DRAGOMIR: Adică și ăsta era șiret... se prefăcea... (zâmbind.) Am înțeles!
GHEORGHE: Știu eu?
DRAGOMIR: Fugi mă, d-acolo!
GHEORGHE: De ce să nu crezi că s-a prefăcut?
ANCA: Asta e! Nouă ani de zile!... Cine se preface atâta vreme aşa, şi să nu fi fost nebun, tot acolo ajunge... până la urmă tot nebuneşte.
DRAGOMIR: Dac-a fost ticălos, prostul! L-a găsit cu cămaşa plină de sânge, a văzut la el luleaua, tutunul şi amnarul mortului... Dacă s-a bucurat să fure nişte nimicuri de la un mort pe care l-a găsit în pădure, eu stric?... Era tâmpit... când i-a citit osânda, râdea...
ANCA (
cu mult interes): Cum?... De unde ai văzut tu când i-a citit osânda?
DRAGOMIR: Am fost la judecată.
GHEORGHE: Ai fost?
ANCA (
din ce în ce mai interesată): La care judecată?
DRAGOMIR (
contrariat): La juraţi, când l-a osândit.
ANCA: Ai fost tu la juraţi!... şi mie atâţia ani de zile să nu-mi spui!
DRAGOMIR: Ţi-am spus...
ANCA: Ba nu.
DRAGOMIR (supărat): Ei! Aşa e, nu, fireşte. La ce?... Să-ncepi iar să-mi boceşti pe răposatul?
ANCA (
clătinând din cap): Dragomire! (
se scoală şi trece la tarabă.)
DRAGOMIR (după ce s-a uitat urât la ea, cătră Gheorghe): Ia citeşte, mă, înainte, să vedem ce s-a făcut nebunul.
I.L. Caragiale, Năpasta (1890)
Personajul în romanul realist (Liviu Rebreanu) - Testul 26
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, un punct de vedere despre personajul Apostol Bologa, evidenţiind două mijloace de caracterizare a acestuia în fragmentul următor.
Mai stătu acolo câteva clipe, nehotărât, apoi deodată merse drept în faţa străinului prezentându-se:
- Locotenent Apostol Bologa.
- Klapka, îl întrerupse căpitanul, cu mâna întinsă. Otto Klapka. Adineaori am sosit, şi tocmai de pe frontul italian. În gară am aflat că aveţi o execuţie şi, nici nu-mi dau bine seama cum, iată că am nimerit aici. [...] Apoi Klapka avu o cutremurare şi întrebă aproape înfricoşat:
- Pe cine spânzuraţi?
În ochii lui Apostol Bologa, albaştri şi adânciţi în cap, se aprinse o mândrie stranie. Răspunse cu o indignare abia stăpânită:
- Un sublocotenent ceh, Svoboda, mai mare ruşinea pentru corpul ofiţeresc. A fost prins tocmai când era să treacă la duşman, înarmat cu hărţi şi planuri. Ruşinos şi revoltător! Nu-i așa? Adăugă după câteva clipe, fiindcă Klapka tăcea.(...)
- O, Doamne, dovezile... când e vorba de o viaţă de om...
Pe buzele subţiri, cu colţuri supte ale locotenentului răsări un amestec de ironie şi de dispreţ:
- Uitaţi, domnule căpitan, că suntem în război şi pe front! O viaţă de om nu e îngăduit să primejduiască viaţa patriei! Dacă ne-am călăuzi după consideraţii sentimentale, ar trebui să capitulăm în faţa tuturor. Se vede însă că sunteţi ofiţer de rezervă, altfel n-aţi vorbi aşa despre o crimă.
- Da, adevărat, se grăbi Klapka cu teamă. Am fost avocat în vreme de pace. Acum însă...
- Şi eu sunt ofiţer de rezervă, îl întrerupse locotenentul cu mândrie. Războiul m-a smuls din mijlocul cărţilor, de la Universitate, unde aproape pierdusem contactul cu viaţa reală. Dar m-am dezmeticit repede şi mi-am dat seama că numai războiul e adevăratul generator de energii!
Căpitanul zâmbi, ca şi când răspunsul i s-ar fi părut ridicol, şi zise cu glas blajin, colorat o ironie blândă:
- Şi eu care credeam că războiul e un ucigător de energii!
Apostol Bologa roşi ca o fecioară şi nu îndrăzni să se uite în ochii căpitanului. Se simţea jignit până în măduva oaselor şi căuta în minte un răspuns aspru, care să pună capăt convorbirii.
Liviu Rebreanu, Pădurea spânzuraţilor (1922)
7. Simbolismul
Raportează-te la context!
- Simbolismul a luat naştere în atmosfera intelectuală franceză de la jumătatea secolului al XIX-lea, într-un moment de criză a gândirii şi a sensibilităţii europene, propunând un salt fantast fără precedent în literatură, determinat, în esenţă, de reconfigurarea raportului om-univers. Curentul se înscrie, astfel, într-o tendinţă de renaştere a literaturii, cultivând o estetică a profunzimii, o „poezie pură", dezrobită de cauzalitatea fenomenelor, de experienţă directă şi de „fotografierea" naturii. Anticiparea lui este realizată de creaţiile lui Charles Baudelaire, iar manifestul propriu-zis este semnat de Jean Moréas.
- Poetul simbolist caută cheia de interpretare a unui univers de semne pe care doar el, asemenea unui iniţiat, le poate vedea, iar simbolul devine mijlocul de revelare a acestora pentru cititor, însă nu prin semnificaţii consacrate şi transparente, ca în textul romantic, ci chiar prin ambiguitate şi potenţare a misterului: ,,să evoci încetul cu încetul un obiect ca să arăţi o stare de suflet, sau invers, să alegi un obiect şi să desprinzi din el o stare de suflet printr-un şir de descifrări". (Stephane Mallarmé)
- Instrumentele la care recurg poeţii simbolişti pentru configurarea acestui nou univers liric, despovărat de influenţele altor genuri literare, sunt simbolul, sugestia, corespondenţele şi sinestezia, care facilitează trecerea către un sistem poetic deschis. Abstractismul şi ermetismul mesajului, raportarea indirectă, analogică, la realitate, muzicalitatea realizată prin tehnica refrenului şi prin dozarea sistematică a sunetelor sub forma figurilor fonetice (aliteraţii şi asonanţe), reflexivitatea limbajului poetic - care recurge frecvent la neologisme sau la structuri lexicale insolite - şi inovaţiile prozodice fac din simbolism o primă formă de manifestare a modernismului în poezie.
- Predomină imaginile vagi, fără contur, clarobscurul de tip impresionist, iar spaţiile poetice sunt oraşul de provincie, taverna, parcul solitar, străzile pustii, mahalaua sordidă etc. Temele şi motivele specific simboliste sunt: singurătatea, moartea, boala, tristeţea, evadarea, ploaia, nevroza, spleenul, toamna, angoasa, disperarea. Laitmotivele cromatice (alb, negru, violet, roşu, galben) sunt frecvent puse în valoare de cele muzicale (vioara, clavirul, harfa, pianul, fanfara, caterinca), exprimând adesea stări sufleteşti limită.
Gândeşte analogic! Poţi avea în vedere!
„Cea mai largă categorie în care pot fi încadrate simbolurile mişcării sunt simbolurile ontologice sau simbolurile transcenderii, care, la rândul lor, se subdivid în: simboluri ale înaltului şi simboluri ale profunzimii. E simptomatic, de asemenea, faptul că dintre simbolurile înaltului dominante sunt cele celeste şi solare, iar din cele ale adâncului: apa, care e, de fapt, un cer răsturnat. Şocant e mai ales să constatăm că dintre ipostazele simbolisticii acvatice locul privilegiat îl deţine ochiul şi privirea, asimilate înţelegerii, aceasta la rândul ei fiind asimilată luminii, intrându-se astfel într-o transcendere fără limită."
(Zina Molcuţ, Simbolismul european, vol. I)
Filtrează ideile în funcţie de subiect!
- Simbolismul în literatura română se dezvoltă pe fundalul unei crize a limbajului poetic "declanşată de Eminescu, care, conducând la apogeu formula romantică, încheiase strălucit, însă definitiv, un ciclu, impunând cu obligativitate deschiderea altuia". (Zina Molcuţ Simbolismul european, vol. II)
- Teoreticianul noii mişcări este Al. Macedonski, germenele ei aflându-se în studiul Despre logica poeziei, apărut în "Literatorul", în 1880. În scurt timp, îşi câştigă adepţi în rândul poeţilor noii generaţii (replică a "poeţilor blestemaţi" din spaţiul francez): Iuliu Cezar Săvescu, Mircea Demetriade, C. Pavelescu şi alţii, urmaţi apoi de Ştefan Petică, Dimitrie Anghel, Mircea Săulescu etc.
- La începutul secolului al XX-lea apare "Vieaţa nouă", revista care, sub patronajul lui Ovid Densusianu, reorientează mişcarea simbolistă, legând-o, cumva, de necesitatea sincronizării cu progresul ştiinţei, al culturii şi al civilizaţiei moderne, indisolubil legate de dezvoltarea
mediului citadin.
- Un adevărat salt calitativ în afirmarea simbolismului românesc îl reprezintă apariția spectaculoasă şi temperamentală a lui Ion Minulescu, insolit prin promovarea în poezie a ceea ce este "nou, ciudat, bizar, exotic, superior". El valorifică modalităţile noi de expresie ale curentului, cultivă muzicalitatea versului şi sugestia cuvântului neologic, dar poezia sa este retorică, declamativă (trăsături moştenite din romantism), trimiţând către mirajul depărtărilor în timp şi în spaţiu. Frecvent se intuieşte însă nota gravă a discursului liric şi tristeţea dizolvă poza retorică a eului.
- Apogeul curentului îl reprezintă lirica lui George Bacovia, cuprinsă îndeosebi în volumul Plumb din 1916. Versurile sale reprezintă o modelare intraductibilă a tristeţii şi a dezagregării eului, transmise prin sugestii şi corespondenţe ale spiritului individual cu lumea, cu universul perceput în dezordinea şi ciclicitatea sa fatală. Într-un autentic spirit modern, poezia bacoviană sintetizează temele şi motivele simboliste, dar se înscrie într-o zonă mai largă, ce anunţă notele expresionismului şi chiar descompunerea literarului conţinută de discursul avangardist.
Antrenează-te pentru examen!
Inovaţiile prozodice ale simbolismului (AI.T. Stamatiad) - Testul 27
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile textului următor, evidenţiind două trăsături ale prozodiei acestuia.
Tăcerea mă-mpresoară,
Afară nu mai plouă,
Doar gândul îmi răspunde
Şi deapănă povestea trăită-nalte vremuri atât de depărtate.
E-o noapte violetă,
Grădina e un farmec de cântec, de murmururi,
De forme şi culoare,
De zâmbete ciudate,
De nenţelese graţii.
În arborii albaştri,
Cu frunze de mătase,
Cu ramuri delicate ca nişte arabescuri,
Încep să licărească - în candeli violete -
Lumini aproape şterse.
Acuma se agită,
Încep să strălucească.
Şi băncile de fildeş, de umbră tăinuite, visează solitare.
Nisipul pe alee atât este de roşu că pare râu de sânge.
O feerie caldă de vis si de culoare
Apare-acum grădina,
Dar iată-n fund castelul
Cu poarta-i de aramă,
La dreapta şi la stânga stă câte-un sfinx de pază;
Şi-n turnuri crenelate, când suflă vântul,
Sună prelunga armonie de clopote de aur.
Ferestre ogivale cu geamuri colorate în roz, albastru, verde;
În cele patru colţuri câte-un balcon de piatră.
Dar iată şi bazinul - oglindă fermecată -
Când razele de soare
Pătrund triumfătoare,
Se schimbă-n curcubee nemaivăzute încă.
Al.T. Stamatiad, Pe etajera roză, pe etajera neagră - fragment (1910)
Trăsăturile liricii simboliste (Iuliu Cezar Săvescu) - Testul 28
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile textului următor, evidenţiind două trăsături ale simbolismului.
Suspină toamna şi expiră,
Se-neacă sufletul de dor,
Adoarme degetul pe liră,
Sub biciul iernii-ngrozitor.
Suspină toamna şi expiră.
Sub cerul sur, natura plânge,
Se-nchide inima în noi;
Muiate-n praf, muiate-n sânge,
Porneşte-al frunzelor convoi:
Sub cerul sur, natura plânge.
Şi braţe negre, despuiate,
Copacii-ntind către pământ.
În jalea frunzelor uscate
Cărunte frunţi se-apleacă-n vânt
Şi braţe negre, despuiate.
Îngheaţă-a buzelor suflare
Şi cântul dulce, mângâios;
Sub aspra iernii-nverşunare,
S-apleacă frunţile în jos,
Îngheaţă-a buzelor suflare.
Şi cât ia ochiul pe câmpie
Nici turme, nici ciobani nu vezi;
Se-ntinde-o jalnică pustie
Şi peste dealuri şi livezi,
Şi cât ia ochiul pe câmpie.
Iuliu Cezar Săvescu, Suspinul toamnei (1926)
Rolul refrenului in construirea mesajului poeziei (Alexandru Macedonski) - Testul 29
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile textului următor,
evidenţiind rolul refrenului.
Oh! lucrurile cum vorbesc,
Şi-n pace nu vor să te lase:
Bronz, catifea, lemn sau mătase,
Prin grai aproape omenesc.
Tu le crezi moarte, şi trăiesc
Împrăştiate-n orice case. -
Oh! lucrurile cum vorbesc,
Şi-n pace nu vor să te lase.
Şi câte nu-ţi mai povestesc
In pustnicia lor retrase:
Cu tot ce sufletu-ţi uitase
Te-mbie sau te chinuiesc. -
Oh! lucrurile cum vorbesc.
Alexandru Macedonski, Rondelul lucrurilor (1927)
Modernizarea limbajului poetic (George Bacovia) - Testul 30
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, semnificaţiile textului următor, evidenţiind două trăsături ale limbajului poetic.
Un hoit, un corb, un câmp şi eu,
Iarnă... şi-ncepe a ninge -
Ninsoarea-mprejur cu cerul s-atinge...
Nimeni, zăpadă, şi ninge mereu.
- O, corb!
Ce rost mai are-un suflet orb...
Ce vine singur în pustiu -
Când anii trec cum nu mai ştiu,
O, corb!
Ce rost mai are-un suflet orb...
- Chiar!
- O, corb!
Ce rost mai are-un suflet orb -
Întârzieri, mormânt închis -
E oare viaţă, sau e vis -
O, corb!
Ce rost mai are-un suflet orb...
- Chiar!
Târziu, şi ninge, noaptea se lasă,
Sunt singur acum ...
Iată oraşul, nimeni pe drum -
Pace, nimic, am ajuns acasă!
George Bacovia, De iarnă (1936)
8. Prelungiri ale romantismului și ale clasicismului
Raportează-te la context!
- La începutul secolului al XX-lea, în literatura română se înregistrează câteva tendinţe sau direcţii poetice:
epigonismul eminescian, reprezentat, în principal, de poetul Alexandru Vlahuţă;
simbolismul, afirmat creator după 1900;
sămănătorismul şi
poporanismul, ca prime manifestări ale tradiţionalismului ce se va afirma pregnant mai târziu, în perioada interbelică. Operele publicate sunt, aşadar, diverse şi inegale ca valoare, de la poezia socială cu accente realiste, la renaşterea unui romantism provincial şi ţărănesc, de la căutarea expresiei simbolice, chiar ermetice, la o lirică facilă, anecdotică.
Filtrează ideile în funcţie de subiect!
- Sămănătorismul este o mişcare neoromantică cristalizată în jurul revistei "Sămănătorul" (Bucureşti, 1901-1910, condusă succesiv de Al. Vlahuţă, G. Coşbuc şi N. Iorga), care se dezvoltă ca o reacţie la modernism, la industrializarea şi emanciparea societăţii. Principalele trăsături sunt paseismul, concretizat în permanenta tendinţă de întoarcere în trecut şi de condamnare a prezentului, idilismul sau preferinţa pentru înfăţişarea pitorească a satului, considerat nucleu al specificului naţional şi al spiritualităţii româneşti autentice, sentimentul dezrădăcinării, în virtutea căruia oraşul este văzut ca un loc al pierzaniei, interesul pentru viaţa ţărănimii, pentru folclor, pentru natura patriei și pentru valorile etice. Poeţii asociaţi acestei direcţii sunt, în principal, George Coşbuc, Șt. O. Iosif şi Alexandru Vlahuţă.
- Poporanismul este orientarea literară caracterizată prin aceeaşi simpatie faţă de popor exprimată însă, literar, cu mai multă obiectivitate. Revista care a gestionat această orientare culturală şi politică este "Viaţa românească", apărută la Iaşi la începutul secolului XX (1906), sub conducerea lui G. Ibrăileanu. Poporanismul propune o doctrină demitizantă, bazată pe o atitudinea critică faţă de structurile societăţii contemporane, având în subtext ideea datoriei de conştiinţă a intelectualilor faţă de oamenii simpli. Se manifestă, așadar, apropierea faţă de ţărănime, promovarea idealului de luminare a acesteia prin accesul la cultură, dezaprobarea falsei înfrumuseţări a vieţii şi atitudinea realistă, cultivarea unor teme şi subiecte literare inspirate din realităţile satului şi tratarea lor estetică într-o cheie voit patetică, angajantă sau mesianică.
Dezvoltă critic ideile! Poţi avea în vedere!
"Sămănătorismul rezervă literaturii o teză, manifestată în voinţa de a face din universul ruralităţii un obiect predilect al artei. Ca formă, lirica sămănătoristă este romantică, înfăţișând idilic o lume inventată, pitorească şi patetic glorificată. Valorile sămănătoriste sunt dictate de un cod moral, de o aplecare exclusivă către fundamentul etnic şi beneficiile morale ale contactului peren cu sursa. Justificare estetică i-au dat puţini scriitori, şi aceia "împărţiţi" cu gruparea poporanistă, revendicaţi, adică, deopotrivă: O. Goga, M. Sadoveanu. Curentul tradiţionalist oponent, poporanismul, se opune idilismului sămănătorist şi promovează cu energie un model realist de viziune asupra vieţii, suferinţei, situaţiei precare a ţăranilor."
(Lăcrămioara Petrescu, Naturi lirice)
Antrenează-te pentru examen!
Prezenţa structurilor epice în textul liric (George Coşbuc) - Testul 31
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, un punct de vedere despre împletirea elementelor lirice cu elementele epice în următorul fragment, evidenţiind semnificaţiile acestuia.
Venise fata de-mpărat
Cu alte fete pe-nserat
S-aducă apă din izvor
Din zări un tânăr călător,
Sosind pe-acolo, s-a rugat
Să bea din cana lor.
Iar fata de-mpărat i-a dus
Cofiţa ei; şi când i-a spus
Flăcăul cel dintâi cuvânt,
Ea să uită speriată-n vânt,
Şi ca certat-apoi şi-a pus
Privirile-n pământ.
Aş vrea, ca şi la-ntorsul meu,
Să fii aici să-mi dai să beu
Iar ea, tot nemişcată stând
Cu ochii-njos, şi tremurând
De lupta ei, târziu şi greu
Rosti sfioasă: Când?
Şi mâine poate... Mai târziu...
Ori peste-un an! Nici eu nu ştiu.
Sunt fiu de crai. Cărarea mea
Pe-aici va fi... Ne vom vedea:
De-acum iubitul tău să fiu,
Iar tu iubita mea.
Apoi plecă în grabnic pas...
Avea atâta dor în glas!
Era voinic şi tinerel,
Înalt şi tras ca prin inel:
De-atunci si ochii i-au rămas
Şi inima la el.
George Coşbuc, Ideal - fragment (1896)
Inspiraţia populară în lirica începutului de secol XX (Octavian Goga) - Testul 32
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, două trăsături care să justifice încadrarea textului următor în direcţia/perioada numită prelungiri ale romantismului şi ale clasicismului.
Plânge-o mierlă-ntr-o răchită
La răscruci de Dealu-Mare...
Suie-n pas domol răzorul
Un voinic pe murg călare...
Se înalţă-n şea voinicul,
Vede-o casă-ntre poiene,
Şi cu mâneca cămăşii
Zvânt-o lacrimă din gene...
Într-o clipă strânge frâul
Şi-l îndeamnă-n altă parte,
Dârz pleoapele-şi închide...
"Du-mă, murgule, departe!..."
Jos, în smalţ de soare-apune,
Turla satului străluce;
Sapă murgul şi nechează
Şi-nspre vale vrea s-apuce...
Sfărmând jgheabul cu potcoava
Drumului s-aşterne murgul -
Peste plopi cu frunza rară
Cade-nlăcrimat amurgul...
Octavian Goga, Pribeag (1905)
9. Modernismul interbelic
Raportează-te la context!
- Modernismul denumeşte un ansamblu de curente ale gândirii şi ale creaţiei universale (avangardismul, constructivismul, suprarealismul, expresionismul, futurismul şi cubismul sunt cele mai cunoscute), manifestate în plan european începând cu simbolismul, care se disting prin ruperea legăturilor cu tradiţia, prin negarea structurilor clasice, academice şi conservatoare, propunând schimbări radicale în plan estetic - rezonante cu mutaţiile înregistrate în toate domeniile cunoaşterii - şi impunând revalorizarea conceptului de frumos. Se realizează, astfel, "trecerea de la o estetică a permanenţei, bazată pe credinţa într-un ideal de frumuseţe neschimbător şi transcendent, la o estetică a tranzitoriului şi a imanenţei, ale cărei principale valori sunt schimbarea şi noul." (Matei Călinescu, Cinci feţe ale modernităţii)
- Fundamentele teoretice ale modernismului se găsesc în filosofie (Friedrich Nietzsche, Edmund Husserl, Henri Bergson), dar cunosc şi contaminări dinspre ştiinţă (teoria relativităţii a lui Albert Einstein) şi psihanaliză (Sigmund Freud). Aportul artelor plastice este, de asemenea, esenţial, prin (re)ancorarea artisticului în dinamica prezentului (Henri Matisse, Pablo Picasso, Edvard Munch, Wassily Kandinsky, Salvador Dali etc.).
- În spaţiul cultural românesc, E. Lovinescu (conducător al cenaclului şi al revistei "Sburătorul") este gânditorul care a elaborat o doctrină a modernismului adecvată specificului autohton, cunoscută sub denumirea generică de teoria sincronismului. El porneşte de la ideea sociologului francez Gabriel Tarde, potrivit căruia există un "spirit al veacului" ce duce la omogenizarea culturilor europene şi la anularea, treptată, a diferenţelor majore, printr-un proces conştient de "ardere a etapelor" şi prin instaurarea implicită a unei "legi a imitaţiei". Se produce, astfel, "mutaţia valorilor estetice", pe baza principiului "simulare - stimulare": se importă mai întâi forma, pentru ca, ulterior, să se creeze un fond autentic, dezvoltat organic.
Filtrează ideile în funcţie de subiect!
- Poezia românească interbelică are ca trăsătură de fond dobândirea conștiinței de sine. Actul scrisului şi procesul creator în general sunt problematizate şi divers definite, se caută forme de expresie personale, se experimentează structuri noi, se dialoghează
cu literatura Occidentului, se adaptează şi se creează limbaje poetice, se diversifică temele şi motivele, într-o descătuşare creatoare a cărei germinaţie fusese asigurată de simbolism.
- Deşi modernitatea lirică are - în mod necesar - un caracter eterogen, se pot trasa, retrospectiv, câteva linii de forţă. Tematica liricii se deschide înspre teme ale existenţialismului, preluate din filosofie, din psihologie şi din teologie (relaţia omului cu transcendentul, criza de comunicare, raportul identitate-alteritate, descompunerea fiinţei, criza limbajului, timpul crepuscular, absurdul existenţei etc.), dar valorifică şi prozaismul vieţii cotidiene, ludicul sau biograficul. Se cultivă "categorii negative" - cum vor fi numite, în deceniul al şaptelea, de Hugo Friedrich - precum dezumanizarea, fragmentarismul, depersonalizarea, dezorientarea, izolarea, spaima, absurdul, golul etc. multe anticipate de simbolism. Un segment special este ocupat, de asemenea, de lirica intelectuală, reflexivă, voit ermetică şi ambiguă, care evadează, adesea, din "registrul uman". La nivel expresiv apar "disonanţele stilistice" care iau forma sintaxei dezarticulate sau eliptice, a jocurilor de limbaj născute din "iniţiativa cuvintelor", a dereglărilor de sens intenţionate, astfel încât decriptarea mesajului poetic presupune un efort conştient din partea cititorului. Se creează, astfel, un câmp de tensiuni fertil şi permisiv, în care îşi vor găsi locul poeţi cu viziuni artistice diferite.
Află mai multe! Formulează şi tu un punct de vedere!
"Trăsături de provenienţă arhaică, mistică, ocultă contrastează cu o tăioasă intelectualitate, modul simplu de expresie cu complexitatea exprimatului, rotunjimea limbajului cu nerezolvarea conţinutului, precizia cu absurditatea, precaritatea motivelor cu cea mai violentă mişcare stilistică."
(Hugo Friedrich, Structura liricii moderne)
- Romanul românesc interbelic atinge treapta maturizării depline, într-un cadru social şi o atmosferă de creaţie dominate de emancipare şi inovaţie. Pe fondul modernismului lovinescian, scriitorii reacţionează polemic la literatura idilică a începutului de secol, optând pentru un "realism de atitudine" (Ion-Bogdan Lefter, Recapitularea modernităţii) manifestat sub forma a două tendinţe: pe de o parte experimentarea "noii structuri" - romanul subiectiv, analitic, al autenticităţii şi al experienţei, scris la persoana I, "deconstruit" la nivelul subiectului, bazat pe conflicte interioare puternice, mizând pe tehnici noi precum introspecţia, jurnalul, memoria involuntară, fişa psihologică, fluxul conştiinţei, notaţia spontană de tip "dicteu automat" etc. - şi, pe de altă parte, afirmarea unui "modernism clasic", fundamentat pe o conciliere a contrariilor (adoptarea unui ritm mai lent de dezvoltare a speciei, prin asimilarea elementelor de noutate ale poeticii romaneşti a timpului şi prin adaptarea lor la un specific spiritual şi estetic autohton). În plus, în această perioadă se conturează clar o poetică a romanului, întrucât, prin interviuri şi mărturisiri, prin articole şi conferinţe, aproape toţi scriitorii meditează asupra speciei ca atare, conştiinţa de creator fiind dublată adesea de cea a teoreticianului sau criticului.
- Dramaturgia interbelică urmăreşte şi ea fluxul dezvoltării celorlalte arte. Astfel, mulţi dintre poeţii şi prozatorii timpului se simt ispitiţi să scrie teatru sau să teoretizeze profesionist fenomenul, cum este cazul lui Camil Petrescu, cu Modalitatea estetică a teatrului, dar şi al lui Blaga, Rebreanu, G. Călinescu, Octavian Goga, Mihail Sebastian, Victor Eftimiu şi alţii. Se cultivă, în tradiţia secolului al XIX-lea, comedia şi drama istorică (Alexandru Kiriţescu, Victor Ion Popa, Tudor Muşatescu, Mihail Sebastian, Liviu Rebreanu), dar apare şi comedia tragică (G.M. Zamfirescu, Mihail Sorbul), teatrul poetic şi mitologic, de esenţă expresionistă (Lucian Blaga), drama de idei (Camil Petrescu).
- Mergându-se pe un echilibru între tradiţie şi modernitate, creaţia dramaturgică, dar mai ales reprezentarea scenică stau sub semnul înnoirii - captând influenţele din spaţiul european - şi al dorinţei de găsire a unui drum propriu. Esenţial, din acest punct de vedere, este noul rol câştigat de regizor, căruia i se recunoaşte statutul de creator cu drepturi depline în actul reprezentării. Cu toate acestea, dacă în lirică şi în epică avangarda câştigă teren, în teatru noua mișcare este primită cu prudenţă - decorurile constructiviste şi cubiste, de pildă, sunt accidentale şi strict experimentale -, probabil din cauza lipsei de maturitate estetică a marelui public.
- Într-o relativă asincronie cu genul epic, teatrul interbelic respinge realismul şi naturalismul, mergând către valorificarea sugestiei, a atmosferei şi a simbolului. O contribuţie importantă, din acest punct de vedere, are Camil Petrescu, pentru care teatrul nu trebuie să imite facil realitatea, ci să redea marile frământări ale fiinţei umane. Indicaţiile sale de regie sunt mereu ample şi nuanţate, tendinţa generală fiind de încurajare a actorului înspre actul identificării cu rolul, bazat pe înţelegerea profundă a naturii umane, pe sinceritate, firesc al exprimării şi trăire autentică. De asemenea, Lucian Blaga - adversar al naturalismului - este părere că "teatrul nou cere desigur o înscenare nouă. Şi joc nou. Linii reduse ca şi sufletul: la esenţial." (Lucian Blaga, Teatrul nou)
Antrenează-te pentru examen!
Trăsăturile modernismului poetic (Lucian Blaga) - Testul 33
Prezintă, în minimum 50 de cuvinte, pe baza textului următor, două trăsături ale modernismului poetic.
Într-un amurg, sunt ani de-atunci, mi-am zgâriat
stăruitor
în scoarţa unui arbor - numele -
cu slove mici, stângace şi subţiri.
Azi am văzut din întâmplare
cum slovele-au crescut din cale-afară - uriaşe.
Aşa îţi tai şi tu copilo numele
în inima-mi supusă
mărunt, mărunt, ca un ştrengar.
Şi după ani
şi ani de zile-l vei găsi
cu slove-adânci şi uriaşe.
Lucian Blaga, Cresc amintirile (1919)
Relaţia dintre ideile poetice şi mijloacele artistice (Alexandru Philippide) - Testul 34
Comentează, în minimum 50 de cuvinte, textul următor, evidenţiind relaţia dintre ideea poetică şi mijloacele artistice folosite
.
La marginea de noapte a vieţii m-am oprit.
De multă vreme tot vroiam s-ajung
La ţărmurile somnului cel lung
Şi iată-mă cu sufletu-nnegrit
De pulberea atâtor clipe moarte în care visuri mari s-au oglindit (Acele visuri care dorm departe
Pe funduri de trecut neizbutit).
Ce sunet plin dau vorbele străvechi
Rostite-acuma parcă-ntâia oară!
Mă-ntorc din nou la fluviile vechi
Din care am băut odinioară.
Ca melcul-n răsucita lui chilie
M-ascund în falduri de melancolie,
Croindu-mi cum îmi place drumul meu.
Culesul amintirilor începe.
Trecutul îşi întinde albastrele lui stepe
învăluite-n negură mereu:
Ciudat tărâm de seară şi de toamnă
în care
Sora
Somnului e
Doamna
Şi vremea e o apă stătătoare.
Dar eu trec mai departe spre vechile izvoare.
Alexandru Philippide, La marginea de noapte a vieţii (1939)